从东京物语到东京家族 苏枕书由刀豆文库小编整理，希望给你工作、学习、生活带来方便，猜你可能喜欢“抗日之从南京到东京”。
从《东京物语》到《东京家族》
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嘉庐君：
见信好。这两周天气不很好，也提不起什么精神给你回信，很抱歉。学校已放假，日常不大出门，开门看看山，有时候扯絮般下起雪，不出半晌又停了。春节过得还好？我在这里是不过节的。
上周三进城看了场电影，山田洋次从影五十周年的纪念作品——近来票房很好的《东京家族》。故事设定与六十年前小津安二郎的《东京物语》几乎一样，广岛乡下的老父母进城看望东京的儿女，大儿子是医学博士，经营一家诊所。大女儿开理发店。不同的是《东京物语》里的次子昌二已战死，留下未亡人纪子。在长子长女都为侍奉父母而为难之时，纪子则无微不至地照顾着老人。《东京家族》里的次子昌次则做着父亲不认可的工作——舞台美术，父子关系冷淡。女友纪子的出现缓和了这一家的关系。纵然《东京家族》和《东京物语》一样，是关于衰老和死亡的悲伤故事，《东京家族》却仍有一层温柔暖和的色调。
亲情片是日本人非常拿手的题材。单单老父嫁女这一种故事，小津就讲了大半辈子。当代导演里，我喜欢的还有是枝裕和。去年他拍了一个电视剧，叫《回我们的家》，也是讲居住在城市的年轻人与留守乡下的老人的故事。和我们电视剧里时常表现的婆媳关系相比，日本的家庭冲突没有那么剑拔弩张，更多是冷淡、疏离。完善的社保体系下，老人有足够的养老金，与儿女分居，老病时或请住家保姆，或入住老年保健所。临终时儿女们才从各处赶来，行李箱里准备好参加葬礼的黑衣——这也是平常事。
回到《东京家族》，有许多令人会心一笑的小细节。老父母第一次到东京，打车去长子家。路上老母亲絮絮叨叨，吩咐司机怎么走。年轻的司机无奈指指导航仪，我有这个呢。老母亲还没有明白，老父亲就扯扯她的衣袖，指指导航仪。二人比划了下，其实都没有明白那新鲜的小玩意是什么。长子长女没空陪父母，叫弟弟昌次来。昌次领着老父母游东京，坐观光巴士，到一个景点都会说，请往哪里哪里看，现在到哪里哪里了。这一幕《东京物语》里也有。老父母很认真地随着广播东看西看，昌次很困，一直打瞌睡。小津很喜欢拍公交车，大家都随同样的节奏颠簸着，音乐很愉快。平成时代的巴士比小津昭和时代的平稳多了，浮光掠影地在东京街头荡漾着。
小津很喜欢在电影里安排歌舞伎、能乐的场面。2011年原田真人拍井上靖的《初秋》，讲初老的男人与年轻女子的恋情，有一段场景在东福寺。他们宿在寺里，夜里看小津的《晚春》，黑白胶片上，父女去看能乐《杜若》，台上的杜若花精缓缓唱着，很寂寞。《东京家族》里也有一段繁华的歌舞伎全景，镜头停留了好几秒。突然一转，到了后台的昌次身上，正忙着搬道具，这就是不被父亲理解的工作。
老夫妇被儿女遣到海边宾馆，二人坐着并肩看海。远处有年轻人蹦蹦跳跳逗狗。老母亲费了好大劲才站起来，一对年轻人恰好朝气蓬勃地跑步路过。凡此种种表现，都是山田洋次爱用的。
转折从老母亲的死开始。《东京物语》的情绪很节制，儿女们接到病危电报尚懒洋洋彼此求证。《东京家族》则不吝挑动观众的泪点，从医院到老家，儿女们念及哀哀父母，生我劬劳，都很难过。观众也是此起彼伏的抽泣。山田洋次和小津毕竟很不同，一样的故事，小津是寂寞极了，春夜静静看能剧那样的寂寞，酒已喝尽。山田洋次是幽默温情，从《幸福的黄手绢》《寅次郎的故事》一路走来的风格。因此《东京家族》催泪，《东京物语》则是欲哭无泪。在此一并向你推荐。
松隐
癸巳正月初九 雨水
