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法美著名园林设计师的设计简评
07园林2班
盛炼 0709040224
摘要： 当代园林景观设计领域涌现了众多著名园林设计师，而法美尤为活跃。如美国的丹·凯利、乔治·哈格里夫斯、雷蒙德·容格拉斯、理查德·海格等，法国的伯纳德·拉索斯、米歇尔·高哈汝、阿兰·普罗沃斯等都是其中的大师。本文以伯纳德·拉索斯和丹·凯利为代表，简述其风景园林设计理念及作品。凯利在城市园林景观设计领域以理性著称，他的设计作品中无不包含着严谨的作风，然而却又富于变化，善于和建筑环境相协调。而拉索斯的作品富有艺术性，注重场地的历史因素空间的创造和场地中人与景观的关系。
关键词：丹·凯利 伯纳德·拉索斯 风景园林设计
正文：
一、美国现代主义风景园林设计大师——丹·凯利
1、解读丹·凯利的设计理念
“Life is design.”(设计就是生活本身)，“You do your best work when you’re joyful”(惟有乐于其中，才能做到最好)。这是丹·凯利对于设计和人生的理解。他的设计不仅极力的表现了现代主义的简约之美，而且能够巧妙的将现代主义与古典主义结合在一起，不露痕迹，完美自然。丹·凯利的设计中，植物、现代主义以及欧洲古典园林是其创作的三个主要线索。凯利对植物的深厚造诣，从欧洲古典园林中汲取的精华，经过他求真原则下的理性的思考，以简单明晰的表现手法，采取完全现代的表现形式，通过利用静观结构的潜在秩序，以及几何形体的相互关系来营造空间，形成了现代园林特有的美。
凯利擅长用植物手段来塑造空间，在他的作品中，绿篱是墙，林荫道是自然的长廊，整齐的树林则是一座由许多柱子支撑的敞厅。凯利对植物材料的选择非常精心，植物的形态、高矮、枝叶的疏密、冠幅的大小、季节的变化对于空间效果至关重要。在费城独立大道第三街区的设计中，凯利坚持刺槐按小尺寸种植的方案，并认为只有相对小些的距离才能使树冠形成连续的顶棚，才不会破坏空间的尺度和统一性。而在达拉斯喷泉广场，凯利则选择落羽杉，因为落羽杉是达拉斯的乡土树，适合水生环境，其高度与高大的塔楼相衬，是有季相变化的落叶树，并且针叶落入水中较阔叶树更为清洁。如此周密的考虑为他的设计作品锦上添花，更增添了自然的气息。
凯利从欧洲古典园林艺术尤其是意大利文艺复兴时期的台地园林和法国古典园林中汲取养分，如人工美、庄重、严整等古典园林的传统特制以及规则的水池、草地、平台等园林要素在他的作品中仍多有体现。他说：“我希望我们可以重复古典。但我想这有悖于自然。”因此，他的设计语言具备古典特质，却流露出现代风格。他将典型的古典主义方格网、几何形态以及比例关系等与现代主义的开放、无止境、动态、简洁等很好的结合在一起，使他的空间成为现代的、流动的，形成了现代园林特有的美。正是因为对于欧洲古典园林精品的深入理解，使得凯利在他的早期设计作品中就显现出凝练和成熟的风格。
凯利选择“以孩子般清澈的目光去看世界”，从来保持一个开放的思想去观察和感知周围形式和比例的协调，产生真正的设计。他坚信美是结果，不是目的。认为园林的设计首先是求真的过程而美是其后必然的结果。他的设计经常从建筑出发，以功能性为主。他强调将建筑的空间延伸到周围的环境中，并以基地的情况、客户及建筑师的建议出发，寻求解决基地功能的最佳方案，将其转化为一个个功能空间，再以几何得方式将其组织起来。这充分反映出他的理性思维，总是力求寻找问题的症结所在，然后使问题简化。最后设计出解决问题的方案。这是最理性最经济的思考方式，是理性的表现，也是“求真”的美的艺术。也正是他这种出于功能性与建筑结合的空间构图，使他的作品看上去于现代建筑十分协调，也成就了他与众多一流建筑师的完美合作。
2、丹·凯利主要作品简析 ①米勒住宅花园（1955）
1955年完成的米勒住宅花园是凯利第一个具有成熟现代风格的作品，对于现代景观建筑学具有里程碑的意义。在米勒住宅花园的景观设计中，凯利有意识的将沙里宁和罗奇在建筑中所营造的“开放和连续的空间感延伸到室外，通过在环境中营造一种与建筑室内空间相似的序列感，使室内、室外浑然一体。室外优美的景色可以毫无阻碍地渗透到室内，而建筑也成为总体序列中的一份子，并不凌驾于环境之上。米勒住宅花园被严格的几何关系控制，但因为使用了不对称布局，整个空间并不给人以僵硬之感；相反，通过疏密、张弛、开阖的节奏变化，取得了富于变化的空间效果。凯利对树列、树阵、草坪，以及绿篱墙等职务元素的运用非常讲究，他把它们条配成了一幅以绿色为基调的点、面结合的抽象画。各个本来简洁明朗的局部，组合在一起却显得深邃莫测，有着玄妙的张力：阳光从绿色的间隙洒落，在草坪上留下斑驳的影子，薄薄的、白纱般的晨雾萦绕着荫凉的树林，树叶上凝结着晶莹的露珠„„凯利用完全现代的手法营造了一种高尚的生活模式。米勒住宅花园——这一彻底体现了现代模式的景观园林，可以同历史上那些最优雅的私家园林相媲美，是建筑与环境和谐相处、建筑师与景观设计师无间合作的令人称赞的范例。
②达拉斯喷泉广场（1985）
达拉斯联合银行大厦是座60层高的玻璃塔楼。由于达拉斯炎热的气候，以及建筑方案中玻璃幕墙的启发，凯利第一次看现场时，就产生了将整个环境做成一片水面的构思。于是，凯利在基地上建立了两个重叠的5m×5m的网格，一个网格的交叉点上布置了圆形的落羽杉树池，另一个网格的交叉点上是加气喷泉。除了特定区域，如通行路和中心广场，基地的70%被水覆盖，在有高差的地方，形成一系列跌落的水池。广场中心硬质铺装下设有喷头，由电脑控制喷出不同形状的水造型。在广场中行走，如同穿行于森林沼泽地。尤其是夜晚，当广场所有的加气喷泉和跌水被水下的灯光照亮时，具有一种梦幻般的效果。在极端商业化的市中心，这是一个令人意想不到的地方，可以躲避交通的嘈杂和夏季的炎热。
图1：达拉斯喷泉广场局部效果图
二、法国风景园林设计师伯纳德·拉索斯
1、伯纳德·拉索斯的设计思想 拉索斯的作品风格接近大地艺术，但又与大地艺术有明显区别。他提出了一系列的现代风景园林的设计原则，比如“最小的干扰”、“ 创造性的分析”、“居住者----环境美化者” 等观点，是现代风景园林理论的重要基础。拉索斯不仅注重风景园林的艺术性，还注重为人提供的活动空间，使人成为环境中的一部分。他认为注意风景园林与自然的相互关系是所有工程项目的基础，同时风景园林是一种文化的阅读，是人们思想的构建，自然品质可以或多或少地得到体现，但并不是风景园林的真正含义。风景园林不是简简单单的种树或是加宽河流，也不是匆匆忙忙赶出来的乏味的平面设计，它能提供让人们的感觉、智慧和想象力发挥作用、让人们充分体验的各种空间。拉索斯对每一块场地的设计都寻求场地所表现出的特定的机遇与挑战，而且很留心参观者体验空间的方法。他不赞同空间体验只作为平面设计形式的副产品，相反他认为形式是不重要的，它只是在表达设计意图时随之产生的副产品。
2、伯纳德·拉索斯的主要作品简析 ① 黑色庭院（1967）
该庭院位于起居室与户外连接的地方，黑色庭院与餐厅的室内空间关系密切。为了衬托出餐厅与起居室的和谐欢快的气氛，将庭院设计成让人感觉沮丧的黑色，以达到一种被排斥的效果，在黑色庭院的衬托之下，室内是亲和的!令人非常愉快的。
② 法国高速公路尼姆至凯撒尔日路段周边地区的景观（1989-1991）
他在高速公路的周边区域的场地中设计了一条长700m与高速公路交叉的林荫大道,将被高速公路分隔在两边的居住区连接起来,减少高速公路给这个地方带来的空间上的干扰,充分体现了拉索斯提出的“最小的干扰”原则。同时，这个设计也清楚地表明了历史因素在拉索斯景观创作中的重要性。他通过重现尼姆市古老剧场的柱廊来表达对历史的尊重。在这个作品中，他还设计了两个金属的观景建筑，它们可以反映历史上尼姆市马涅塔的一个侧面。石头做的马涅塔模型放在每个钢结构的观景楼顶上以便于参观者可以理解这其中的历史关系，给人们提供想象的空间。另外，观景楼也起到观景塔的作用，从塔上能俯瞰整座城市，从城市中我们也可以看到这两座观景塔。拉索斯设计的这个高速公路周边区域的景观，既简洁而又富有深刻的历史涵义。人们对这里的景观反映非常好，尼姆至凯撒尔日高速公路周边区域的绿化设计是一件新型的作品，得到许多的赞赏。
图二：尼姆至凯撒尔日路段景观效果图
