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内容摘要：语言要有文采，这也是近几年评判中考作文时日益强化的尺度，而语言的表达恰恰是一些写作上的软肋。指导学生作文时，要让他们具有创新意识，让其作文在 “通顺”、“完整”的前提下,再平添几处“精彩”、“靓丽”之笔。
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文章是思维和语言的结合体。一篇优秀的文章离不开新颖独特的构思，真挚情感的流露，这些都离不开语言的表达。自然、流畅、生动、富有文采和鲜明个性的语言更易打动读者的心扉。语言要有文采，这也是近几年评判中考作文时日益强化的尺度，而语言的表达恰恰是一些写作上的软肋。那么如何指导学生作文的创新意识，让他们的作文在 “通顺”、“完整”的前提下,再平添几处“精彩”、“靓丽”之笔呢？
一、锤炼字词，展现语言的形象美。
要使作文语言新颖脱俗、鲜明生动，必须注意锤炼字词，尤其是对形容词和动词的锤炼。我们在对人物、景物、场面、环境等进行描写时，就必须使用动词、形容词，才能使描写的对象形象、逼真、生动，使读者如临其境。
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1、布丰的《松鼠》中：“他们面容清秀，眼睛闪闪发光，身体矫健，四肢轻快，非常敏捷，非常机警”，四个形容词分别描写松鼠的面容、眼睛、身体、四肢，再现了松鼠的形象，使其栩栩如生，跃然纸上。
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2、鲁迅《药》中对刽子手康大叔的描写。大家可以把原文和括号中的词比较一下，效果有什么不同？
黑的人便抢（抓）过灯笼，一把扯（撕）下纸罩，裹（托）了馒头，塞（递）与老栓；一手抓（接）过洋钱，捏一捏（掂一掂），转身去了。嘴里哼（叫）着说，“这老东西„„”
很明显：“抢”比“抓”、“扯”比“撕”来得更凶，更粗暴，力度更大。“托”比“裹”、“递”比“塞”、“接”比“抓”显得客气一些。可见原文的一系列动词更形象的写出了康大叔的粗暴、凶狠、贪婪。
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3、“快餐店，掌勺的正忙个不停。锅烧得通红，油煎得滚热，活鲜鲜的小白菜往油锅一倒，爆得脆响。铁瓢翻动，铁锅抖起，两分钟，捞起来，油灵灵、香喷喷的，同学们隔着铁栅门，看得口水直往肚子里咽。” 这篇例文不仅用了一些形象的动词：炒、翻、抖、倒，还用了一些鲜明的形容词：通红、滚热、活鲜鲜、油灵灵、香喷喷、脆响等，使文章不仅有情节，而且 1
色、香、味感一应俱全。
锤炼字词，还体现在善用拟声词、叠音词。拟声词可以生动形象地摹拟出事物的声音，让人有身临其境之感；叠音词的使用，既能表达文意，又使文气舒展、音韵和谐，必能增强语言的文采。
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4、朱自清的《春》中：微微、渐渐、软绵绵、轻悄悄、嗡嗡等叠音词和拟声词的运用写出了春天的生机和活力；《荷塘月色》中如：蓊蓊郁郁、远远近近、高高低低、隐隐约约、田田、粒粒、缕缕等三十多个叠音词，既加强了语音，又使语句的音节和谐舒缓，读起来铿锵有声、清脆悦耳，为文章增色不少。
因此，锤炼字词能使本来干巴巴的简单句子变得生动形象，创造出优美的语言意境。
二、巧用修辞格，增强语言的艺术美。
“修辞是作文的魔水。”若能将这些“魔水”恰当地洒在作文上，就可点石成金，让文章的语言熠熠生辉。
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5、朱自清的《春》“像母亲的手抚摸着你”，“鸟儿将巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴地卖弄着清脆的喉咙，唱出宛转的曲子，跟轻风流水应和着„„”作者用心灵感受春天的景物，将自己的情感倾注在其中，通过比喻、拟人等修辞手法，使景物变得鲜活生动，形象逼真。
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6、魏巍《谁是最可爱的人》一文结尾运用了排比手法，描写人们平常而又幸福的生活，提醒人们必须认识并珍惜这些幸福。只有这样，才能理解志愿军战士在朝鲜的战斗和生活。不但句式整齐，使文章具备了节奏的美感，同时又方便了感情的表达，一举多得。
修辞手法有多种，各有各的精彩。只要运用恰当，能使语言具有神奇的魅力，给读者带来艺术般的享受。
三、变化词序、句式，激活语言的音韵美。
词序按常规排是主谓宾、定状补，这是常式句，如果变换词的顺序，是为了强调这个成分，句式也不一样了。还有注意整句和散句、长句和短句，灵活搭配，交替使用，语言会变化多姿，产生一种特殊的美感。
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7、《祝福》中对祥林嫂沦为乞丐的描写。第1和第2句比较，词序哪里变换了，效果有何不同？（1）她一手提着竹篮，内中一个破碗，空的。（2）她一手提着一个内中放了一个空的破碗的竹篮。第1句效果比较好，作者把定语“空的”后置，强调了碗中是“空的”，可见祥林嫂沦为乞丐后并没有得到鲁镇人的同情，“空的”起到了震撼人心的效果。并且用了一些短句，读来铿锵有力，以此震撼读者。
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8、《安塞腰鼓》一文中多用短句，“一群茂腾腾的后生”，“忘情了”，“没命了”，“只听见隆隆，隆隆，隆隆”。短句有力地表现了生命沸腾、力量喷涌不可遏制的情景，读来铿锵有力。
由此可见，我们平时应注意变换词序、句式，使句子结构整齐，音节和谐，更有意味。
四、调动感官，体味语言的意境美。
感官主要包括视觉、嗅觉、听觉、触觉等，写作时把这些感官调动起来，有助于刻画人物形象，表达文章的主题思想。
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9、《在烈日和暴雨下》一文中有这样一段话：“在这个白光里，每一个颜色都刺目，每一个声响都难听，每一种气味都搀和着地上蒸发出来的腥臭。”这段话中，老舍先生从视觉、听觉、嗅觉等感官着笔，极写烈日的暴烈，又从祥子的感受来写天气的恶毒，从而烘托了祥子生活的痛苦和难以挣脱悲惨命运的艰辛。
可见调动感官确实能使文章语言耐人寻味，有身临其境之感。
五、活用诗文名句，促成语言的文采美。
诗文名句，言简意丰，典雅端庄，深入人心。借用得好，往往有助于表达的精练和生动，必能使文章神采飞扬，意蕴深刻。
写景状物时，若能巧妙地结合田园、山水诗句、景物会变得内涵丰富；说理辩论时，若能借用发人深省的哲理诗名，有如撞钟击鼓，振人发聩；抒发情感时，若能巧妙地借用前人之抒情气息浓郁的诗名，必能收到情真意切，文采飞扬的好效果。
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10、古人说“人非圣贤，孰能无过?”即使君子，也难免有过，不同的是“过也，人皆见之，及其更也，人皆仰之”而已。古代帝王置谏官，自己有了错误，臣下可以进谏。”（《纳谏与止谤》）这一段把文言词语与现代汉语恰到好处地结合在一起，产生了一种特殊的评议表达效果，令人感到庄重典雅。
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11、满眼都是形形色色的花，“四厢花影恕于潮”，“千朵万朵压枝低”。满鼻都是明明暗暗的香，濡沐在“春风无情轻似愁”的长院和“自在飞花轻似梦”的乡间小路上，花事如潮，“花开花落二十日，一城之人皆欲狂”。“江南无所有，聊赠一枝春”。江南春色，在众多诗句的烘托下，更显其绚烂多彩，意蕴无穷。
六、来点幽默，点染语言的情趣美。
语句中偶尔来点幽默而风趣的语句，可以让你的文字轻松诙谐而又富有生活气息。
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12、[原稿] 母亲说我头发太乱，同学说我头发横七竖八，我却不以为然。现在不正流行这样吗？[修改稿] 老妈说我满头“秀发”连一堆枯茅草也不如，同学说我的发型有点谢霆锋的“判逆版”的模样，也就是“强盗般”的。对此，本人打心眼里不屑一顾。公元2006年，满大街最流行的不就是那种把头发一根根拉直再剪得参差不齐乱七八糟零零碎碎然后做得蓬蓬松松的“乱发”吗？这真是“天然去雕饰”，又省money又cool！你们花钱还做不成这么粗犷自然呢？
原稿与修改稿相比，后者明显优于前者，那就是用语幽默诙谐而得体，生动地表现出人物鲜活的个性，而又富有生活气息。
语言出彩的方法很多，以上所谈只撷取大海中几朵浪花而己。要使作文有靓丽出彩，是“聚沙成塔，集腋成裘”的过程，绝非一朝一夕之功，梅花香自苦寒来，语言靓从创新出。相信大家平时学习中多观察，勤思考，善积累，不断求索，就能发现闪光的东西。
参考文献：1、2、3、4、孙海林.《徐特立教授法研究》.长沙：湖南人民出版社.2002 潘涌.《语文新课程与教学的解放》.广州：广东教育出版社.2004 周庆元.《语文教学设计论》》.南宁：广西教育出版社.1996 张良田.《教学手段论》.长沙.湖南教育出版社.1999
