娱乐化电视节目的语境——以以《非诚勿扰》为例由刀豆文库小编整理，希望给你工作、学习、生活带来方便，猜你可能喜欢“非诚勿扰节目分析”。
论平民娱乐化电视节目的语境
——以《非诚勿扰》为例
杨璇
(中国传媒大学09对外汉语200909123018)
『摘要』：语境（context）是指言语使用的环境，它对言语现象的产生和发展都产生了极大的影响。电视语境作为语境研究中的一个分支，是通过不同的电视节目形态显现出来的。电视语境的受众面积广、影响范围大，所以在电视节目过分追求平民娱乐化的今天，分析探讨电视娱乐节目的语境便更凸显了它的的重要性。本文以今年收视率极高的相亲类电视娱乐节目《非诚勿扰》为例，浅析当下的电视平民娱乐化电视节目的现状及其语境的特点。
『关键词』：电视语境平民娱乐化《非诚勿扰》
一.国内平民娱乐化电视节目现状
2004年的《中国电视媒体优秀栏目盘点》中显示，新闻类和娱乐类栏目是被众多观众所接受和认同的两类电视节目。相比于新闻类节目而言，以轻松、活跃、快乐为基本基调的娱乐电视节目更加满足了人们在繁忙工作之余希望缓解压力、放松心情的愿望，从而得到了个多的社会关注。
当下的中国电视娱乐节目分为这样几个类型：第一是《欢乐中国行》、《同一首歌》为代表的综合类文艺表演；第二是《快乐大本营》为代表的明星娱乐节目；第三是《幸运52》 《开心辞典》等益智类节目；第四是于2003年开始活跃荧幕的《星光大道》、《快乐女生》、《我型我秀》、《加油好男儿》等“真人秀”节目；最后便是今年兴起的以《非诚勿扰》、《我们约会吧》为代表的娱乐相亲型节目。根据全国收视率的调查分析显示，第三类、第四类节目在近两年来一直保持着极高的收视率和媒体关注率。
分析观察这四类节目我们不难发现，越是“平民化”的娱乐节目越受到大众的欢迎和追捧，在当今的电视娱乐节目中“平民娱乐化”已经占据了举足轻重的地位。不管是各大“真人秀”节目还是《非诚勿扰》，除了华丽的舞台效果、轻松的节目氛围、平民娱乐化的节目方式更是成为了制造一场场荧屏盛宴的重要因素,而这种平民模式更是在电视媒体中掀起了一股“全民娱乐”的热潮。平民娱乐化电视节目的迅速窜红，给电台带来了巨大的商业利润，也让参与者成为了万众瞩目的明星，一定程度上得到了自我价值的确认。哲学上认为，有需求便会有生产，所以在商业逻辑下的指导下，中国的各大电视台都开始争相模仿，推出各种符合大众审美的平民娱乐化节目以赢得大众的喜爱，提高收视率。而各种平民娱乐化节目的快速增加更是引发了一系列经济、文化产业的调整和变化，从而使这样的平民娱乐化超越了单一的电视媒体领域继而成为了一种备受关注社会现象。
本文中要重点分析的电视相亲节目《非诚勿扰》便是平民娱乐化电视节目中的重要代表。《非诚勿扰》2010年初一经播出，便在短时间内超过了老牌的明星娱乐节目《快乐大本营》荣登收视率第一的宝座。《非诚勿扰》是一档国内首次真正意义上的电视相亲真人秀节目，它突破了传统意义上的一对一的相亲模式，时尚前卫。每期节目同时出现12个不同年龄、职业的女嘉宾的节目设置亦满足了不同年龄阶段观众的心理需求。作为一档相亲交友节目，《非诚勿扰》满足了观众的猎奇、窥私心理，而主持、嘉宾的大胆的言辞以及在节目中折射和衍生出来的社会热点话题更是吸引了众多观众和媒体的关注。《非诚勿扰》是平民娱乐化电视节目的典型代表，所以选择《非诚勿扰》作为平民娱乐化电视节目语境问题的分析素材具有典型性。
二．平民娱乐化电视节目的语境特点
根据《电视访谈节目语篇研究》一书，我们把电视语境分为上下文语境、情景语境、文化语境三个方面。而上下文语境包括言语语境、画面语境、音乐语境、音响语境；情景语境包括大众传播语境和人际传播语境；文化语境包括社会语境、民族传统语境、时代语境。而当下盛行的平民娱乐化电视节目在不同的语境分类中都显示出了自己的特点。我们以《非诚勿扰》为例，通过对语录的收集和分析，重点讨论《非诚勿扰》中引起广泛争议的言论所体现出来的平民化电视节目语境的新特点。
1.平民娱乐化电视节目的文化语境与社会现状联系更紧密
大众媒体的的日渐开明化和平民娱乐化电视节目中参与人员的个人素质局限性，使文化语境与社会现状联系更紧密，具体体现在社会语境对社会价值观的体现更直接和时代语境对社会现状反映的即时性增加两个方面。
举例说明，《非诚勿扰》中来自杭州的男嘉宾沈勇携母征婚，其母在节目中公然宣称“不要模特、演员，不要农村女孩”，这一行为遭到了一致的谴责和质疑。
在现场播放的视频中沈勇母亲有这样两段讲话：
沈勇母：“我的要求就是呢，小姑娘能够特别持家，平面模特这种女的，以后顾不了家的。
吃饭啊，饭店。衣服又不用洗的，洗衣店。她的钱赚得再多好了，没有安全感，不像个家。她一会儿要飞到新加坡去了，一会儿飞到台湾去了，一会儿飞到香港去了。他要找一个能经常在一起的，不要飞来飞去的。你说像这种模特，演员啊这些，我们不考虑的，样子再好，钱再多，也不要。”
沈勇母：“农村的不好，农村的不要找。像今天舅舅来了，后天哥哥来了，大后天妈妈来
了，爸爸来了，小叔子来了，大叔子来了，如果这样家要变旅馆了。”
——选自《非诚勿扰》 4月11日第18期
上面节选的沈母语录中涉及到了对模特、演员等从事娱乐行业工作和农民这两类职业的评价。我们可以看到，在这两段评价中带有明显的职业歧视色彩倾向，而这样的歧视现象不仅仅是沈母个人教养和素质的一种直观反映，更映射出了现代社会普遍存在的“对农民歧视、对娱乐质疑”的问题，是社会价值观念存在误区的体现。这也便是我所说的，平民娱乐化电视节目的社会语境对社会价值观的体现更直接这一特点的例证。
《非诚勿扰》作为一个平民相亲类节目，对参加人员的文化层次、个人教养没有过高的要求和限制，这也大大增加了节目中出现各种偏激言论或是不利于社会和谐发展的言论的可能性；同时为了追求收视率，部分媒体也会将这些言论作为提高关注度的噱头，从而默认了参加人员一些偏激言论的出现。所以这也就是平民娱乐化电视节目语境的一大特点——社会语境对社会价值观的体现更直接出现的原因所在。
关于平民娱乐化电视节目的时代语境对社会现状反映的即时性增加这一观点我们用《非诚勿扰》中出现过一个自爆身价600万的富二代刘云超颇具争议的关于“富二代飚车”的言论来说明。
在《非诚勿扰》节目现场的自我介绍vcr中，刘云超是这样介绍自己的爱好的。
刘云超：“平时，跟朋友一起玩玩车啊，去去酒吧，k歌，然后打打高尔夫啊，钓钓鱼。也不是特别厉害吧，反正速度还可以，也不是特别厉害吧。然后漂移啊，甩尾啊都是我的拿手。”
在随后刘云超和《非诚勿扰》现场的心理性格分析专家乐嘉有这样一段对话:
乐嘉：“我非常佩服云超，我最佩服你的一点是，我我到目前为止没有见到比你胆子更大的人，所以我发自内心的佩服你。就是你知道不知道你能够冒天下之大不韪，怎么说，你知道在去年全中国发生了非常非常多的，这个富二代撞车导致很多人惨痛伤亡的事情，你可以把漂移和甩尾讲的如此的轻松，你不觉得……”
刘云超：“我知道我知道，但是我有一点我要说明，车开在路上本来就有风险，但风险不来源于车辆，而来源于驾驶它的人，有没有这个能力去驾驶它。”
乐嘉：“所有出事的人都会说，我觉得我的能力没问题”。
刘云超：“我觉得他们不确定自己，他们没有能力驾驭它”。
乐嘉：“所以你觉得你很没问题，你的能力足够驾驭”。
刘云超：“对啊，我有这个能力驾驭。”
——《非诚勿扰》
首先，不管是“富二代”还是“富二代飚车事故”它们已经深入到了普通人的生活中，而刘云超便是来自于这样的普通人群，所以他在《非诚勿扰》中的言论具有平民娱乐化电视节目言论的代表性。“。其次，富二代”是近一两年来才逐渐在社会中流行的新词汇，而“富二代飚车事故”是发生在2009年并且在社会上受到广泛关注的热门事件之一。可以说，刘云超这一段不超过500字的对话中，便囊括了当下最受社会舆论关注的两大社会热点。以上所说都体现了平民娱乐化电视节目的时代语境对社会现状反映的即时性增加这一观点。
2.平民娱乐化电视节目的情景语境向非正式化发展
电视语境中的情景语境包括大众传播语境和人际传播语境，而大众传播语境又包括主持人和受众交流的语境、现场嘉宾与受众交流的语境以及主持人和现场嘉宾共同与受众交流的语境。而平民娱乐化电视节目的情景语境的非正式化发展是指无论是主持人还是嘉宾，在平民娱乐化的电视节目中说话越来越随意，生活化口语越来越多，更甚者还
会有不雅语言的使用。比如《非诚勿扰》作为一个受众为现场观众和场外观众的节目，在录制现场主持人孟非曾有一段关于“公务员欠抽”的言论在网上引起了激烈的讨论。 孟非:如果你们旁边有搞得一个个像公务员那样的死dǐng你就把他弄走,我一看到这些人
我就难受，最欠抽的就是公务员。如果你们之中有公务员，请原谅我这样说话，你不是我针对的对象。大多数公务员是比较混帐，少数，也有好的，也有好的。
孟非的这段言论无疑是有些偏激的，像“欠抽”、“混帐”这样的词语出现在受众面如此之大的节目中也未免有些不雅观。最重要的是，这样的带有严重讽刺意味的言论所针对的对象是中国公务员这一庞大的群体，这样一偏概全因为个人观点而盲目扩大打击面的言论也是对电视节目正规化语言的巨大挑战和冲击。随意、生活化、粗俗的语言使情景语境向非正式化发展已经成为平民娱乐化电视节目的又一特色。
结语：
大众传播向娱乐化发展的趋势使得平民娱乐化的电视节目越来越多的充斥着我们的电视荧幕。类似于《快乐女生》、《非诚勿扰》这样的平民参与型节目也越来越能得到广大观众的关注和认可。但是在平民娱乐化节目大肆发展的今天我们必须看到这类电视节目的语境的新特点，以及这些特点中所存在的各种语言问题、社会问题。我认为，大众媒体在追求高收视率、商业利润的同时，更应该充分重视电视节目本应该有的社会责任和社会良知，做好正确社会价值观的传播工作，引导观众寻找正确的价值取向，避免电视语境泛娱乐化状况出现。
参考文献：
高登亮 钟焜茂 詹仁美语境学概论中国电力出版社
陈功兰草根的娱乐，庶民的狂欢——解读真人秀节目的社会文化语境《广电视听》
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周明强《传媒观察2008·1(上半月)》 电视访谈节目语篇研究 中国戏剧出版社现代汉语实用语境学杭州:浙江大学出版社
