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1.鲁迅评《儒林外史》的讽刺艺术：中国始有“足称讽刺之书”。在结构方面评价说“虽云长篇，颇同短制：。2.晚清四大谴责小说：“《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》、《老残游记》、《孽海花》。3.李渔 词曲类：结构、词采、宾白、科浑、音律、格局六个方面讨论戏曲文学；演习部：冼剧、变调、授曲、教白、脱套五个方面讨论戏曲表演。《闲情偶寄》。4.话剧产生：中国早期话剧产生以春柳社的成立为标志：光绪三十二年底在日本东京的中国留学生曾孝谷、李叔同等组织了中国第一个戏剧团体——春柳社。光绪三十三年受春柳社影响，王钟声在上海组织了春阳社。5.鸳鸯蝴蝶牌亦称“礼拜六派”，民初徐枕亚（言情鼻祖）《玉梨魂》的发表标志着鸳鸯蝴蝶牌的成形，也是鸳鸯蝴蝶牌文言小说奠基之作。6.清寂四大词人：王鹏远、朱祖谋、况周颐、郑文焯。7.古文三大家：侯方域、魏禧、汪琬。8.桐城三祖：方苞、刘大櫆、姚鼐
9.嘉靖三大传奇：梁辰鱼《浣纱记》、王世贞或其门人《鸣凤记》、李开先及友人《宝剑记》。10.康熙诗坛上，朱彝尊和王士禛并称“南朱北王”；施闰章、宋琬并称“南施北宋”。11.清词三大牌(京华三绝)：陈维崧与阳羡词派、朱彝尊与浙西词派、纳兰性德《纳兰词》、《侧帽集》、《饮水词》（纳兰性德与曹贞吉、顾贞观合称“京华三绝”）。12.南洪北孔：洪昇《长生殿》借史写情，孔尚任《桃花扇》借情写史：国破必然家亡，对晚明崇尚情欲思潮的反驳和修正。13.花雅之争：花部活动的中心：北京、扬州。花部胜出。14.侠义公案小说：《三侠五义》、《儿女英雄传》、《（文康）；狭邪小说《品花宝鉴》：中国文学史上第一部狭邪小说，晚晴第一部戏剧里演员悲惨生活的长篇小说；《花月痕》；韩邦庆的《海上花列传》。15.三言两拍：“三言”：《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》三部小说集的总称。它“极摹人情世态之歧，备写悲欢离合之至”，笑花主人《今古奇观序》。它的出现标志着古代白话小说整理和创作高潮的到来。凌濛初编著了《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》合称“二拍”至明末，有署“姑苏抱翁老人”《古今奇观》具体见16.临川四梦：《牡丹亭》、《紫钗记》、《南柯记》、《邯郸记》17.关于苏州派：李玉、朱素臣、朱佐朝、叶雉斐、毕魏、丘园等人。其中李玉的一笠庵四部曲包括《一捧雪》《人兽关》《永团圆》《占花魁》，晚晴代表作《清忠谱》18.李渔，字笠鸿，号笠翁，作剧10种，总体《笠翁十种曲》，《风筝误》是其代表作。19.钱谦益，建立起“诗有本”的真情轮，达到性情、世运、学养三者并举。20.曾国藩，提倡“雄奇瑰玮”，从股理论到创作实践对桐城派的改造，是桐城派进入一个新阶段，后人称“湘乡派”。张裕钊、吴汝纶、黎庶昌、薛福成称为四大弟子。21.乾隆三大家：袁枚、赵翼、蒋士铨。乾嘉悲歌：郑燮、号板桥，“扬州小怪”之一。论诗提倡“真气”、“真意”、“真趣”三真，主张诗歌“道
着民间痛痒”。
22.梁启超即是“文界革命”口号提出者，又是新文体成功创造者。23.黄遵宪，“新派诗”，被梁启超誉为“独辟境界，卓然自立于二十世纪诗界中”成为诗界革命的巨匠和旗帜。他的诗“诗之外有事，诗之中有人”。24.南社代表作家柳亚子，苏曼殊是南社诗人中最具诗人气质的作家，风格哀婉。25.龚自珍《己亥杂诗》一百二十五首：九州生气持风雷，万马齐喑先可哀！我劝天公重抖擞，不苟一格降人才。26.“明初四杰”：高启、杨基、张羽、徐责。27.前士子：李梦阳、何景明、庚海、王九思、边贡、王廷相、徐祯卿；后士子：李攀龙、王世贞、谢榛、宋臣、吴国伦、徐中行、梁有誉。28.吴中四才子：唐寅、文征明、祝枝山、徐祯卿。
29.京剧：产生于清道光年间，楚调演员王洪贵、等搭徽班在北京演出，二簧、西皮再度合流，同时吸收昆、京、秦诸腔的优点，适应北京风俗，形成的一种剧种。30.新文体：梁启超自称“夙不喜桐城派古文”，早年崇尚“晚汉魏晋，颇尚矜炼”，到了撰写报章文字后，乃“自解放务为平易畅达，时杂以俚语、韵语及外国语法，纵笔所致不检束，学者竞效之，号‘新文体’。老辈则痛恨，诋为野狐。然其文条理清晰，笔锋常带感情，对于读者，别有一种魔力焉。”
31.梁启超新文体散文特点：①语言通俗，条理清晰，平易畅达。②广泛融汇多种多样的艺术手段，不避俚俗，吸收外国语法，不分骈散与有韵无韵，词汇丰富，句法灵活，音调铿锵，提高散文表现能力。③自由大胆抒写己见，思想新警动人。④笔锋充满感情，往往用铺排与奔腾的笔墨加强文章的煽动力、感染力。
32.拟话本：拟话本即“说话人”的脚本，话本在明代因为群众的爱好，书商的大量刊行，逐渐引起了文人的注意，他们由对话本的编辑、加工，进而模拟话本写作，这就出现了主要供案头阅读的文人模拟的话本，通常称作拟话本。最早出现的拟话本集是洪楩收集编写的《清平山堂话本》。33.列举清代几个诗文流派：①遗民诗：有400余人留诗2000余首，代表诗人有顾炎武、黄宗羲、王夫之等。②王士禛“神韵说”，要求诗歌具有含蓄深蕴、言尽意不尽的特点。③沈德潜“格调说”，强调学诗必学古，尤重唐音。④翁方纲“肌理说”，主张“为学必以考证为准，为诗必以肌理为准”，认为学问是作诗的根本。⑤袁枚的“性灵说”。认为写诗要抒发人的直性情
34.梅村体：梅村体：清初词坛，吴伟业号梅村。梅村体是吴伟业创作的一种七言歌行体，其有元、白歌行体，重在叙事之长，辅以初唐“四杰”的华艳词藻，温庭院、李商隐的风情韵味，融合明代传奇的曲折变化的戏剧性，创造了自成一体的“梅村体”。“梅村体”词有100余首，以《圆圆曲》为代表。35.《儒林外史》艺术特色：①杰出的讽刺艺术：戚而能谐、婉而多讽，于幽默的文笔之中，融合辛辣的讽刺和委婉的批评，主要表现于人物的描写之中：a往往通过语言或行动进行讽刺。b往往通过对比进行讽刺。c漫画式的夸张。②叙事风格以日常生活为主，语言平实，人物描写以白描为主，美在平实，摒弃说教。③语言方面运用长江流域的官话，最普通、最实用。④结构上采用楔子、正文、尾声的布局结构，综合了短篇和长篇的特点，是一种独特的结构方式。“虽云长篇，颇有短制”（鲁迅）。
36.如何理解《红楼梦》是 “彻头彻尾之悲剧也。”㈠ “怀金悼玉”的爱情婚姻悲剧。宝、黛爱情及宝、钗婚姻悲剧，是《红楼梦》的主线和灵魂，所谓“怀金悼玉”的《红楼梦》。木石前缘“有爱无婚”，金玉良缘“有婚无爱”。黛玉“魂归离恨天”，宝玉“到底意难平”，宝钗“婚后守活寡”。象征着知己知心的“木石前盟”被象征着富与贵结合的“金玉良缘”取代。㈡ “千红一窟”“万艳同杯”的众女性的悲剧。一部分悲剧是封建势力的直接摧残，但更多的是几千年沉淀而凝固下来的正统文化的深层结构造成的性格悲剧。大观园里的悲剧是爱情、青春和生命之美被毁灭的悲剧。作者不仅哀悼美之被毁灭，而且深刻揭示了造成这种悲剧的根源。这是对封建社会和文化进行的深刻反思，也是一种精神的觉醒。㈢ 封建大家庭没落的悲剧。贾不假，白玉为堂金作马；阿房宫,三百里,住不下金陵一个史；东海缺少白玉床, 龙王来请金陵王.；丰年好大雪, 珍珠如土金如铁。这四家皆联络有亲，一损俱损，一荣俱荣。小说以贾府的衰落过程为主线，贯穿起吏、王、薛等大家族的没落，描绘了上至皇宫，下及乡村的广阔历史画面，广泛而深刻地反映了封建末世复杂深刻的矛盾冲突，显示了封建富贵家庭的本质特征和必然衰败的历史命运。其没落的表现：①后继无人 ②生活腐朽，道德沦丧 ③勾心斗角，矛盾重重 ④大肆挥霍，经济拮据。㈣人生之悲剧。宝玉“无材可去补苍天”。第3回《西江月》词称他“无故寻愁觅恨，有时似傻如狂，纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。潦倒不通世务，愚顽怕读文章，行为偏僻性乖张，那管世人诽谤。”。还称他“于国于家无望。天下无能第一，古今不肖无双”。宝玉，有一些贵族公子的纨绔习气，但更突出的是他身上表现出来的新的思想意识。一个在思想上，行动上能与封建世俗的现实要求格格不入，因而他是不容于世的狂人，不合封建制度之时宜，受到封建卫道士“百口毁谤”的封建叛逆者。①反对封建仕途经济的叛逆性格。②反对男尊女卑的传统观念，反对维护封建社会的等级制度，具有平等观念。③追求纯真的爱情，婚姻爱情上的叛逆。④精神被禁锢的苦闷，现实环境造成的人生痴苦，绝望而又找不到出路，以出家的行动，表示以世俗礼教的决裂。
37.《红楼梦》的艺术成就：①在日常生活中蕴含了极为丰富的思想内容。②人物个性鲜明而复杂。③细节描写细腻而自然。④网状结构，a青埂峰下的顽石经历了人间悲欢又回到了青埂峰下。b宝黛的爱情悲剧。C贾府的盛衰。情节环环相扣，大事小事错综复杂而又有条不紊。⑤叙事角度有所突破。⑥语言生动传神。描写语言传神具有创造性；人物语言个性化。
38.识《牡丹亭》的思想内涵：通过杜丽娘个性觉醒而与柳梦梅痴情相爱，至死不渝的爱情故事，肯定了人的情欲的正当性，赞美个性解放，歌颂纯真的爱情，反对禁欲主义，表现出汤显祖的“人生而有情”“世总有情”的思想，具有强烈的反对封建礼教的意义以及鲜明的时代意义。总之，《牡丹亭》通过杜丽娘形象塑造，揭露了封建礼教的残酷、程朱理学“存天理，灭人欲”的虚伪与反动；反映当时青年男女对自由爱情、个性解放的强烈渴望，表现他们为实现理想的不屈不挠斗争，具有鲜明的历史意义。39.《牡丹亭》的艺术特色。①采用虚实相生的手法，通过离魂、梦境的描写，以虚写实，展示作品的反叛主题，死而复生之后，则从真实处着笔，写出现实对理想的束缚，使作品具有浪漫与现实结合的色彩。②塑造了生动鲜明的人物形象。③典雅绚丽的曲词，使作品成为一部诗剧。40.“三言”“二拍”的主要思想内容。㈠ 商人成为时代的宠儿。①鲜明的重商思想：商人成为主角，小说写了许多商人发家致富的故事。②全新的价值取向：追求财富，婚嫁重金钱而轻门第、仕途。③“三言”商人往往重义，多为善良致富，辛劳发财。④“二拍”商人更加逐利，常是投机致富，冒险发财。⑤歌颂友谊，斥责背信弃义的行为。㈡ 张扬婚恋自主和女性意识。①肯定以“情”抗“礼”，张扬执着真爱。把“情”和“欲”放在“理”或“礼”之上，要求“礼顺人情”。②冲破贞节观念，主张男女平等。③抨击负心薄幸，维护女性尊严。㈢ 对社会黑暗现实的揭露与批判，歌颂清官以及下层人士的正义感和斗争精神。①直接面向现实，表现朝廷内部的忠奸斗争。②描写官吏的昏庸无能
41.三言二拍的艺术成就。①将平凡故事写得曲折工巧。常用误会、巧合手法，使情节波谲云诡，曲折多变。善将悲喜剧的情节交互穿插，使作品愈加曲折离奇，趣味横生。巧妙运用一些“小道具”使情节结构更精巧完整多变。②生动细致的心理描写。“三言”塑造了许多血肉饱满，个性鲜明的人物形象。③体式与语言的变化。体式上，“入话”删减大量游离内容，正文删除大量累赘韵文，结尾不再说“话本说切，权且散场”之类的套话。语言上，清新活泼，富于表现力的口语、通俗语的运用。
