楚剧 汉剧由刀豆文库小编整理，希望给你工作、学习、生活带来方便，猜你可能喜欢“湖北楚剧介绍”。
楚剧目录[隐藏] 简介 历史与发展 艺术特点 楚剧名角 楚剧的今天[编辑本段 简介 编辑本段]简介 编辑本段楚剧旧称哦呵腔、黄孝花鼓戏、西路花鼓戏，清代道光年间鄂东流行的哦呵腔与黄陂、道情、竹马、高跷及民间说唱等融合，形成一个独立的地方声腔剧种，1926 孝感一带的山歌、年改称楚剧，距今已有一百五十余年的历史。楚剧主要流行于武汉、孝感、黄冈、荆州、咸 宁、宜昌、黄石七地市四十余县。1922年，楚剧逐渐接受京、汉剧及文明戏的影响，演员和音乐工作者开始了分工，唱腔 上创造了［打腔］和［起腔］等腔调，剧目也开始变单出戏为本戏，并采用一些京剧、汉剧 的道具。1927年前后，楚剧整理和创作了《思凡》 《赶斋》 《赖婚》 《汲水》 《董永卖身》 《张 朝忠》 《小清官》 《乌金记》等六十多个剧目，《葛麻》是解放后享誉全国的楚剧剧目。近年 编演了《虎将军》 《中原突围》等。楚剧现存剧目约五百个，常演的有两百多个，其中较为重要的包括《秦雪梅吊孝》 《银 屏公主》 《赶斋》 《杀狗惊妻》 《三世仇》 《吴汉杀妻》 《蔡鸣凤辞店》 《葛麻》 《百日缘》 《九件 衣》 《乌金记》 《卖棉纱》 《哑女告状》 《白扇记》《思凡》、《赖婚》 《汲水》 《董永卖身》等。楚剧腔调分为板腔、小调、高腔三部分，板腔包括迓腔、仙腔、应山腔、四平、十枝梅等，小调有【十绣调】【麻城调】【讨学钱】【卖棉纱】等曲牌，高腔有【锁南枝】【梧桐雨】、、、、、【山坡羊】等曲牌。楚剧的伴奏乐器主要有胡琴、京二胡、二胡、三弦、板鼓、钹、大小锣 等。楚剧的角色主要分为生、旦、丑三类，其他行当亦由生、旦、丑演员兼演。楚剧表演讲 究贴切自然，运用程式手段不拘一格，乡土气息浓郁，名演员有沈云陔、高月楼、关啸彬、李雅樵、熊剑啸等。楚剧贴近生活，紧跟时代，表现手段丰富多样，具有很强的包容性，充分显示了鄂东一 带地方文化的特色。目前楚剧面临着剧团锐减、人员老化、经济困难、后继乏人、观众萎缩 等诸多困难，对珍贵资料与老一辈艺人技艺的抢救也因缺乏资金而难以开展，迫切需要有关 方面加以关心扶持。[编辑本段 历史与发展 编辑本段]历史与发展 编辑本段根据艺人师承关系推算，黄孝花鼓戏的历史可追溯到1850年以前。清道光三十年（1850）叶调元所著《汉口竹枝词》卷五中即有“俗人偏自爱风情，浪语油腔最喜听；土荡约看花鼓 戏，开场总在两三更”的描述。文中所提到的花鼓戏即为黄孝花鼓。楚剧是由鄂东的“哦呵腔”与黄陂、孝感的语言、音乐相结合而形成的剧种。其形成初期，只在农村元宵节玩灯时演唱，故又俗称“灯戏”，后来逐渐出现农闲时演出的麦黄班和常年演 出的四季班。最早的戏班是光绪年间黄陂彭家冲的艾九爹和黄陂横店张面糊筹组的两个戏班。当时的 唱腔只有哦呵腔、悲腔、四平以及[思儿]、[探亲家]等小调。一个戏班七八个人，常演剧目 也不多。光绪二十六年（1900），原在农村演出的戏班开始进入汉口附近的沙口、水口两镇，在茶园清唱，两年之后（1902年）首先进入汉口德租界的清正茶园，开创了楚剧进入城市演 出的历史。辛亥革命后，戏园开始在租界内出现。最先演唱黄孝花鼓戏的租界戏园有 《四海升平楼》、《共和升平楼》《玉壶春》等，座位均有千人以上。最受欢迎的演员有小宝宝（花旦，后改、名江秋屏）、小官宝（旦角，后改名李百川）和小双红（花旦兼小生）。常演剧目为《蔡鸣凤 辞店》《张德和辞店》《胡彦昌辞店》和《云楼会》《花楼会》《东楼会》《西楼会》等。、、、、、黄孝花鼓戏由农村步入城市演出是其发展史上的重大转折。为适应城市观众观赏要求，黄孝花鼓戏广泛吸收移植本地其他剧种的剧目来充实自己；从演单边戏、小戏、折戏，转为 演出故事连贯、情节曲折、有头有尾的本戏和连台本戏，《合同记》 如、《卖花记》、《打龙袍》、《蝴蝶杯》等。1923年，汉剧盲琴师严少臣将原先的人声帮腔改为胡琴伴奏，获得成功。此 举对打锣腔系剧种的发展具有开创意义，对其以后的发展影响深远。此后二十余年里，黄孝 花鼓戏的演出逐渐扩大到邻近武汉的一些县城，并逐步取代了各地原先流行的花鼓戏剧种。1926年黄孝花鼓戏以“楚剧进化社”的名义加入湖北剧学总会，并正式定名为“楚剧”。第 一次国内革命战争时期，楚剧在李之龙等人的帮助下，开办了楚剧演员训练班，整理、改编 并演出了《尼姑思凡》《汲水》《费公智自杀》《南归》《父之回家》等剧目。1927年国共、、、、分裂后，楚剧被赶回租界演出。六十九个楚剧剧目和五家楚剧戏园遭查禁，七十二名楚剧演 员也被逮捕，楚剧发展一度陷入困境。抗日战争爆发后，楚剧艺人积极参加中国共产党领导 下的抗日救亡运动，组成多个抗敌流动宣传队奔赴大后方演出。演出的剧目有 《岳飞的母亲》、《杀宫》《新天河配》等。同时，一部分楚剧艺人参加了活跃于鄂豫皖边区的新四军第五师、楚剧队，他们编演了《法场**》《赶杀记》《反共害民记》《长沙沦陷记》《白玉明回家》、、、、等一批剧目，对团结、教育
育、鼓舞抗战军民、瓦解敌人起了积极作用。中华人民共和国成立后，楚剧得到了空前的繁荣和发展。先后成立了湖北省楚剧团、武 汉市楚剧团和一批县级专业剧团。楚剧流行地区也扩大到鄂中、鄂北和鄂东南的大部分地区。《葛麻》一剧在1952年举行的第一届全国戏曲观摩演出大会上获，1956年上海电影制片 厂还将该剧摄制成黑白影片。此外，《赶会》《吴天寿观书》《打豆腐》《白扇记》《杨绊、、、、讨亲》 等一批剧目被拍成资料片。创作、改编了现代题材和历史题材剧目 《刘介梅》、《夺佃》、《双教子》《追报记》《桃花扇》《太平天国》《甲午海战》、、、、；移植了一批现代题材的剧目，如《白毛女》《刘胡兰》《罗汉钱》《李双双》《夺印》《两兄弟》《江姐》《沙家浜》等。、、、、、、、其中《刘介梅》于1958年被上海天马电影制片厂拍摄成黑白影片； 《双教子》于1965年由珠 江电影制片厂摄制成黑白影片，《追报记》于1977年由长春电影制片厂摄制成彩色影片。[编辑本段 艺术特点 编辑本段]艺术特点 编辑本段楚剧具有题材广泛，通俗易懂，生动活泼，乡土气息浓厚的特点，颇具包容性，能吸收 京、汉大戏的剧目，既能演生活小戏、现代戏，又能演宫廷大戏和武戏，表现手段丰富多样。楚剧贴进生活紧跟时代，在各个不同历史时期都创作演出了歌颂正义、抨击邪恶的新剧目。故而深受广大群众的喜闻乐见。楚剧唱腔分为板腔、小调、高腔三种，以板腔类唱腔为主。板腔类唱腔有迓腔、悲腔、仙腔、应山腔、四平、十枝梅等。迓腔是楚剧的主腔，分男 迓腔、女迓腔、悲迓腔、西皮迓腔四种。其中，男腔粗犷简朴，女腔委婉柔和，悲腔深沉哀怨，西皮腔质朴刚劲。迓腔的节奏灵活多变，既可叙事，又能抒情，运用广泛，表现力强。悲腔只有女腔，为宫徵交替调式。其曲调凄楚婉转，长于表现悲伤凄凉的情感。仙腔为徵、商交替调式，其曲调或委婉凄楚、如泣如诉，或激烈奔放、悲情满怀，擅长表达激昂悲愤的 情绪。应山腔原为北路花鼓的一个腔调，现已成为楚剧的主要唱腔之一。其曲调活泼清新、甜美流畅。四平曲调明快华丽，长于表现欢快喜悦的情绪。中华人民共和国成立后，四平腔 又发展派生出西皮四平，其旋律华丽婉转，适于仙女、公主、及身份高贵的女性演唱。十枝 梅原是天沔花鼓戏“单边词”《十枝梅》一剧的专用曲调，以后成为楚剧唱腔的组成部分。其 曲调欢快柔和，擅长表现欢快或忧虑的情绪。楚剧小调十分丰富，据统计有六十余支，曲调风格各异，其中一
部分来自湖北各路花鼓，原为一戏一曲，专曲专用。中华人民共和国成立后，对小调进行了改革，增强了小调的表现 力，使用范围也更加广泛。小调大体可分为两类。一类是按曲填词，每段唱词的句数和句子 长短必须按照曲调格式填写，如《十绣调》《卖杂货》《麻城调》等；另一类是报字接腔，、、开头和结尾的曲调比较固定，中间可依唱词的长短分成上下句，报字灵活，近似口语，《讨 如 学钱》《卖棉纱》《纽丝调》等。、、高腔曾是流布于湖北襄阳、黄冈、荆州、孝感等地的高腔剧种清戏，但早已绝响于舞台。中华人民共和国成立后，武汉市楚剧团于1956年对麻城、钟祥一带高腔剧目和曲牌进行了挖 掘、整理，并将其运用于新编历史剧和现代戏中的唱腔，从而使其成为楚剧唱腔的一个组成 部分。高腔曲牌丰富，有《红衲袄》《锁南枝》《宜春令》《梧桐雨》《山坡羊》等一百余、、、、首。其曲调优美，节奏平缓，唱词优雅，抒情叙事均可。[编辑本段 楚剧名角 编辑本段]楚剧名角 编辑本段楚剧的表演艺术是在对子戏的基础上，吸收京剧、汉剧的表演艺术，经过长期的演唱过 程逐步发展而成，在角色行当上并无严格的区分。早期演出仅为一旦一丑，以后出现小生和 胡子生，进入汉口演出后行当角色开始增加，出现正旦、小旦、花旦、老旦、窑旦、小生、老生、丑、花脸诸行当。楚剧百余年来，不断发展和创新，造就了一大批名演员，影响较大的有 160多人，早期 的有邹全顺、邱东元、湛春林、湛驼子、熊三元，杨德安等，名声最著的始有“四喜”，即徐 寿喜、李德喜、曹建喜、张四喜，后有章炳炎、关啸彬。生角注重运用戏曲传统表演程式，戏路较宽，既能演民间生活小戏，又能演袍带戏。楚 剧小生章炳炎，为人诚恳、务实，在追求艺术中，博采众长，勇于革新，表演艺术精湛。扮 相上，他借鉴京、汉、越、川剧化装特点，融汇楚剧传统粉饰，采用话剧现代手法，做到雅 而不俗，给人以美的感受。唱功上，他气口控制得法，行腔收放自如，并讲究腔随字走，字 随腔连，快慢强弱，顿挫鲜明，灵活多变。如《碧玉簪》洞房中大段唱词，他音色优美，颇 有韵味。在与李百川的对唱中，腔调协调，有起有伏，配合默契，可谓“珠联璧合”。做功上，他讲究形体动作，使身段优美潇洒，对手、眼、身、步亦不疏忽。他戏路较宽，注重刻画人 物，准确地揭示人物的内心活动。如《吕蒙正赶斋》一剧中，他饰演的吕蒙正一角，朴实丰 满，把一个清高自负，主观迂腐和穷困潦倒的酸秀才形象，刻画得淋漓尽
