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生命的救赎，灵魂的救赎
——《肖申克的救赎》影评
“Remember, Hope is a good thing, maybe the best of things and no good thing ever dies!”这是看完《肖申克的救赎》后，让我印象最深的一句话，它透过纷繁复杂的外部世界，直达我的灵魂深处。震撼之余，又让我对生活充满希望。这部没有动作，没有特技，甚至没有美人的电影，却依然深深打动亿万观众,并且历经十几年而魅力不减。
故事发生在1947年，银行家安迪被指控枪杀了妻子及其情人，被判无期徒刑，关在肖申克监狱。很长时间以来，他不和任何人接触，大家抱怨时，他在院子里很悠闲地散步。一个月后，安迪请申克监狱中的“权威人物”瑞德帮他搞的第一件东西是一把石锤，想雕刻一些小东西以消磨时光，并说自己想办法逃过狱方的例行检查。之后，安迪又搞了一幅丽塔.海华丝的巨幅海报贴在了牢房的墙上。
安迪利用他的专业知识，帮助狱警甚至是外界的球队报税，最后开始为道貌岸然的监狱长诺顿洗黑钱。这么平静的日子过了
差不多20年，直到1965年小伙子汤米因盗窃入狱，并很快成为安迪和瑞德的好朋友。很巧的是，汤米在来肖申克服刑前，在另一个监狱呆过，而且从当时同牢房的一个犯人的口中得知了安迪妻子和她情人的死亡真相，兴奋的安迪找到了狱长，希望狱长能帮他翻案。狱长以不可能成功为理由拒绝了安迪，关了安迪一个月的禁闭，并在此期间谋杀了汤米，以阻止安迪获释。
安迪离开禁闭室后，给瑞德留下了一段莫名其妙的话，便在一个风雨交加的夜晚成功越狱，离开了肖申克，并利用之前帮助诺顿洗钱时创造出的假名，取走了监狱长的钱，同时揭发了监狱长。瑞德后来也获得了假释，他对安迪的承诺使其放弃了自杀，去找到了安迪留给他的东西，并最终和安迪在墨西哥再次拥抱在一起。
“希望”是影片的的主题。安迪因为被冤枉而入狱，可是他并没有放弃希望。一把小石锤，20年，这就是他的希望，这就是他拥有的为了达到希望所有的资源。影片中有讽刺意味的是：在一次查房中，监狱长拿过了安迪的圣经，却没有翻开便递还给他，并告诉他“救赎之道，就在其中”，可是典狱长没想到，所谓“救赎之道”——石锤，真的就在其中。而这本圣经，最后也被安迪偷偷地和监狱长的账本调换了一下，才揭发了监狱长，使得监狱长畏罪自杀——这，或许也是另一条“救赎之道”。
影片的“希望”，不仅仅是安迪自己的希望，也是所有囚徒们的希望。安迪通过六年不停的写信，终于为监狱的图书馆换来了
扩张的机会，使得囚徒们能够获取知识，心灵得到洗涤，出去后也能融入社会。尽管监狱长是个平时道貌岸然，对圣经倒背如流，实际上攫取利益时不择手段，残酷、阴险而贪婪的混蛋，但他演讲时所说的“这不是放任的方式，而是一种真正的进步”却一点也没有说错。安迪救赎的不仅仅是自己的灵魂，也尽一切努力拯救囚犯们的灵魂。影片的主题并非安迪越狱，以至于安迪越狱那一幕的出现是那么的突兀，影片对于安迪的逃生情节可以说是惜墨如金。安迪在挖好隧道后也并没有立刻逃走，他最终离开是因为汤米的死让他看清了诺顿的残忍无情，看清了自己并没有能力救赎其他的囚犯。虽然安迪有拥抱自由的极切渴望——在他逃出鲨堡之后站在小河里拥抱风雨的那个俯视镜头相信观众都会印象深刻——但他仍然留在肖申克帮助那些“无希望的人”。影片主要就是在这方面进行描写，我想这也是影片叫《肖申克的救赎》而不是《安迪·杜佛瑞的救赎》的原因。
影片的开始使用交叉剪辑的画面传递出：汽车中的醉酒的男人、法庭审问、男女合欢、醉酒男子装子弹、审问、做爱高潮和提枪下车等几帧影信息。通过可能性的整合，观众便有了一团疑云，随后律师的雄辩轻松的帮助观众找到了“事实”：那个银行家，因老婆与人私通，便在酒后干掉了他俩。而重要的是这一切，是观众方面的虚拟的，也可说成是导演帮助观众作了一次思维热身运动，但影片并未将此“事实”的过程回证式的复演。在接下来的“监狱风云”中不时挑逗起观众 对“事实”的疑虑。当阿瑞问安迪为什么会入狱时，他说：“我是无罪的。”一方面诱导观众怀疑甚
至重建假设，一方面继续“来这里的，都是无罪的”的主题性悖论的凸现。阿瑞听了后应到： “来这里的都是无罪的。”于是乎，主题性悖论在不经意间被揭示出来，此时观众并未注意。影片的高明便是倒置了因果关系，将结论首先提了出来，而后慢慢交待前提，使观众随着影片向纵深发展不断体验到光亮，这股光亮最终清晰的回照出主题的伟大预言性，这一过程本身就是一个悖论，但极大地拓展了影片的鉴赏空间。不过，观众此刻的重建假设便搁浅在了“不是安迪，谁是凶手”的问题上。汤米的出现带来了安迪清白的“公诸于世”，从而有了“无罪的人有罪”这一悖论；影片开始也描绘了狱警长极富有冲击 快感的结束了刚入狱的小胖的狱中生活，此时，汤米也因对神的诚实而倒在典狱长踏灭的烟头旁，自然形成了“有罪的人无罪”这又一悖论，同时这一点更通过本该 绝对高义的司狱者却干着无耻的勾当，以及已经手持着文凭走向美与善的未来道路的汤米的死来强化。
安迪把丽塔.海华丝的巨幅海报贴在了牢房的墙上。正是这一张巨大的海华丝电影招贴画，挡住了铁监深处大墙上的黑窟隆，那是安迪出逃牢狱的唯一洞口。也是无辜囚者面向希望和光明的通道。由于监牢特处地域，逃跑的洞口只能用一张美女招贴侥幸遮挡。这样一来，艳丽的海华丝的女性艺术形象便在整部电影当中，拥有了她自己更加耀眼的新解释。单凭此一看点，我认为，这部影片《肖申克的救赎》俨然不同于《基督山伯爵》的那一式黑牢越狱。《肖申克的救赎》显得更具有人情味道。
“老布到此一游” ——这是监狱图书馆原管理者老布留给世界的最后一句话。这位在监狱里面待了几十年的老人，一旦离开肖申克监狱这个笼子，没有半分的欣喜，而是选择了死亡。自由，现实的社会，对他而言，竟然似没有围墙的监狱，比有围墙的监狱还要可怕。半夜惊醒，因为恐惧而睡不着，无法适应这陌生的世界。在超市里蹒跚地为货物装袋，满脸的每一条皱纹都带着惶恐，都在绝望地下沉。坐在公园的长椅上，孤独胜过肖申克监狱里的小格子。唯一的愿望，是那有了自由的鸟儿会回来看自己一眼。影片中这段忧伤而孤独的话：“These walls are kind of funny like that.First you hate them, then you get used to them.Enough time paed, get so you depend on them.That's institutionalizing.”恐怕便是最好的解释。
片中我们看到监狱中一样可以建立美好的友谊。只是一句狱中的普通对话，竟成了永远的誓言。安迪和瑞德两个人的友谊不仅是明星的大幅剧照，更是表示心意的可贵的书、籍、石头，口琴。就是这些简单的东西，让我们领略到在非凡艰苦的监狱生活中，互相支持、互相帮助和互相鼓励的友情。虽然这看上去不算什么，但因为环境的特殊，就更让人体会到它的弥足珍贵。影片结尾处，当两个朋友重相聚首，两人畅快的笑容真是让人无比羡慕。因为那笑容充满了天地之间，充满人们内心的无限希冀，让人感到温暖，感到力量。
安迪找到了自己的救赎之路，我们也会找到自己的救赎之路。以生命的名义起誓，为了生存，为了希望。
