两只大烟枪有感由刀豆文库小编整理，希望给你工作、学习、生活带来方便，猜你可能喜欢“两只大烟枪”。
斧子哈利是个狠角色，他作了两件事作为本片的两条线索，一是设了一个牌局陷阱，一是派两个抢邮局的小贼去偷两把古董枪。艾迪善于察言观色，甚至被称为赌神。他的好朋友肥皂、tom和贝肯凑够十万赌金，让他去参加哈利的牌局。不想落入圈套，欠下50万的赌债一周内要还清，逾期每天取一个朋友的一根手指。哈利看中的是艾迪的房产——一幢无贷款的房子，还有他父亲的酒吧。朋友们商量如何筹到钱来还债，“老玻璃俱乐部”的创意太妙了，超级搞笑，可又在情理之中。
在观看了黑色喜剧《两杆大烟枪》我想说的是，在这部影片中，反映出英国电影的一种新风格——定位于20世纪90年代的新青年，低成本、狂躁喧嚣、玩世不恭、具有颠覆性和先锋实验性。在《两杆大烟枪》中，四个难兄难弟将所有的积蓄交给一个玩牌高手，去赌一场高赌注的纸牌游戏，结果被人设计反而债台高筑。如果不能在短短一周内还清赌债，他们不但会失去手指还会扫地出门。于是，围绕着四个人的困境，一系列失控的打劫事件接二连三的发生了。像做拼图一样游戏一样用多轨叙事的交叉。把众多独立的小碎片都奇迹般的整合在一起：每组人物在最初是各自独立发展的，随着情节的推进，各个部分开始相互交叉并逐渐紧密联系，从而把故事推向高潮，但是在故事的的结尾又留下了许多意外。
这部影片套用了经典强盗片的框架，然而其内核却是在对经典强盗片进行解构。传统强盗片里，警匪与警匪之间，警察与匪徒之间的关系往往是紧张的，警匪之间的争斗以及兵与贼之间的追逃过程都具有明显的因果关系和强烈的戏剧性冲突，而且无论警匪如何猖獗，最终他们也逃不了被警察枪毙或者入狱的下场；这类影片的叙事固有的强调着主流社会的强大秩序是神圣不可违反的，不厌其烦地反复论证着所谓的传统价值观和道德观的不可置疑性，有罪必罚——这就是秩序。在《两杆大烟枪》中，以阿力为首的一群打手在抢劫大麻种植者的过程中遇到了警察，一个弱不禁风，娘娘腔模样的交通警察，他莫名其妙的被一个打手打晕了塞进车里，再被这帮打手揍得鼻青脸肿，然后还遭到艾德一伙人的拳打脚踢被打成半死，这一切只是因为那些小伙子们“最讨厌交通警察了。”影片如此的对待正义公理的警察形象，显然是对传统秩序给予了毫不留情的羞辱和鄙弃：在故事末尾，艾德安然无恙的走出警察局，因为警察不仅无法证明他是否与一系列的犯罪事件有关联，而且那个“不幸”的交通警察还认不出是哪些人打了他！嘲讽的意味已经非常明显，秩序的有效性和全能性被消解得一无是处。
影片展现了众多在伦敦社会底层的小人物和社会的边缘人物，但是在影片的所有角色中，人物与社会的关系是隔离的。四个种大麻的小家伙，不见天日的成日蜗居在一幢昏暗的阁楼里。影片从整个叙事上抹去了所有人物的日常琐碎生活，以跳跃式的串接来突出冒险与暴力在他们生活中的排他性，用暴力的日常化和仪式化置换世俗生活的衣食住行，并以此把角色从现实生活中抽离出来，既没有平常的吃喝拉撒，也没有正常的人际来往，明明是一群活生生的类型电影人物形象，却又都在现实生活的表面无根的漂泊，无意义无价值的生活着。
主流意识的价值和道德评判立场是传统强盗片所固有的，他们反复讲述着盗匪的产生虽然是根源对现实社会的不满，但是盗匪们最终必将被社会秩序所制裁，所以他们总是把暴力场面处理得残酷血腥让人倍感沉重。警匪们的火拼以及他们的死去都仿佛荒唐滑稽的笑话：片中的两个枪战场面，其中一场发生在艾德的居所，以阿力为首的一伙人埋伏在艾德的家里，严阵以待着要教训那四个难兄难弟；同时以罗伊•贝克为首的帮派分子也荷枪实弹地来找艾德他们算帐，结果这两组人马糊里糊涂地展开了一场混战，震耳欲聋的枪声和被打得稀烂的窗玻璃表明了枪战的激烈，然后一个摆满了尸体的房间像戏剧性舞台一样呈现在我们面前，这些警匪们就这样莫名其妙的死去，没有人是赢家。另一个战场是哈利的办公室，偷枪的两个毛贼为了抢回雇主要求的古董枪，跟踪大个子克利斯来到哈利的办公室展开了一场混战，临死才发现他们搞错了！
影片的时空是错乱的，时间被模糊了，空间被拆散了，历史的深度模式消失，原先个体在这个深度模式中的坐标被取消了，个体和历史的联系不复存在，只有现实和现实的人，也看不到未来，推动参照系的每个个体都是唯一的，独特的，但每个人又都是不重要的，于是个人的身份感和认同感问题就显得越发严峻。看过之后，不是一笑了之，而是提示和引导人们在后现代语境中怎样把握好社会以及个体的价值判断和文化取向。
