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我谈侯孝贤
《悲情城市》 中我们看到了动荡的时代和腐败残暴的政权带给平凡人的毁灭。它毁灭了家庭，毁灭了爱情，毁灭了希望。电影用静止的方式给我们带来最深度的撞击，在心灵上留下伤痕累累的烙印。在这座“悲情城市”里，我们通过林家的兴衰变化，似乎看到了当时整个台湾的万家灯火在安静地熄灭着。
《海上花》 影片虽是延续了侯孝贤惯有的沉稳叙事的写实风格，但在影象上却显得华丽了许多，自然光不再是其追求的风格特性。从这一点细节处可以看出，侯孝贤的艺术作为与美学选择是在九十年代期间发生了一些观念性蜕变，开始向一个人造光的背景铺张的路线上紧靠，镜头语言的表达，似乎也受到九十年代兴起的监视器影像风格的影响，一度在寻求影像突破的路径中辗转徘徊。
《恋恋风尘》 我觉得我们这一代有责任将传统美的东西留下来，用我们这个时代的表达工具，用我们的角度去传递。那么下个时代才会有人接触，传统美的好的东西才会留下来！
《童年往事》传递了一种悠悠的成长之旅。静谧的固定镜头，祖母用温柔的声音喊着“阿孝咕！”一切都似乎那么淡然，那么熟悉。
《安安的假期》 以一个孩童的目光去审视这个世界的种种现象，是那么的真实，那么的天真，那么的悲哀。假期结束了，可友谊还在继续。相信安安明年还会回到这里，尽管已经物是人非，可那颗童年的心还在。
