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无性别主义在人物造型设计中的应用创新
摘要
中性化服装即无性别化趋向服装(Unisex)指女装和男装很相似，甚至一模一样。随着时尚造型的发展，性别模糊化，男装女穿或是女装男穿无性别主义，或是性别无差异化。越来越多的无性别主义理念影响着我们。但无论何时，我们碰到别人时，总会习惯性地先去判断对方的性别，Annie Woolhouse 却说事实并非如此，“我们最先注意到的是他人心理性别传达出的外在表现，只是假设这样的表现是他们生理性别的准确表达而已”。而着装作为个人外在表现的首要工具，自然会和性别产生联系，但服装并非一直有着明显的性别标识，而今天大肆流行的中性着装风格和有无性别的议题也经历了近一个世纪的探讨与争议。关键词：无性别主义；人物造型；设计；创新
目录
前言................................................................3 第1章 无性别主义在时尚人物造型中的设计调研与分析...................3 第1.1节 设计灵感来源...........................................3 第1.2节 设计市场调研...........................................4 第1.3节 设计思路分析...........................................4 第2章 无性别主义在时尚人物造型中的创新应用.........................5 第2.1节 无性别主义在发型设计中的创新应用.......................5 第2.2节 无性别主义在妆面设计中的创新应用.......................5 第2.3节 无性别主义在服装设计中的创新应用.......................6 第2.4节 无性别主义主题人像摄影创新.............................9 第2.5节 本设计作品的应用领域与展望............................10 结论...............................................................10 参考文献...........................................................10 致谢...............................................................11
前言
自“服装”诞生以来，男女服装就有着区别。因此，无性别主义的现象不断发生。经过时间的推移和历史的演变，男女着装之间的这种区别在不断的变化:有时放大，有时缩小，有时这种区别甚至到了一种模糊不清的状态。随着社会发展所形成的以西方服饰为主的服装格局中，男女服装已然形成了鲜明的性别区分，其中“裙”是最能代表女性符号的服装样式。然而当今男性和女性的社会角色定位正在逐渐出现新的模式，性别与服装的传统联结关系正在被打破，无性别主义的人物造型设计的现象在不断的挑起话题。
第1章 无性别主义在时尚人物造型中的设计调研与分析 第1.1节 设计灵感来源
模仿不是美，拼凑不是美。服装要忠于个性，要在生活、艺术、随性的领域里体现出魅力坊品味和无性别主义。在传统与创意、古典与现代、硬朗与柔情中寻求统一。为此，我们还将向国际流行的宽松、自然方向发展，以一种崇尚自然的心态来演绎时尚，以一种平和使然的色彩去闪耀生命。
男女装元素作为设计师改变原来设计面貌的一个灵感源存在，已经不再仅仅代表原来纯粹的男女角色的符号出现。现在的服装流行周期比20世纪中期大大加快，服装样式的变更需要加速变化，设计师已经不再以文化思潮为依据而变更服装样式，更多的是根据感觉，在自己头脑的设计资源中快速寻求一种可以带来新面貌、新感觉的服装样式的灵感源，而男女服装元素就充当了这个角色。男女服装元素的运用更多是为了变化出新的面貌、新的样式，而不再是体现某种思想。从某种意义上讲，现在的中性化更加表象化、单纯化，在一定程度上 缺乏深层的人文基础。
服装造型是对服装风格的一种最直接的表现。服装作为直观形象, 人们首先感受的是剪影般的外轮廓，服装外轮廓不仅表现了服装的造型风格, 也体现着时代的风貌。在服装设计领域，风格是指设计师们对服装的独特的见解，并用与之相适应的手法来表现其思想和精神气质的实体产物。它不但反映着设计师们的思想理念，审美理想，精神气质等内在特性，而且具有一定的时代特征。由此可以看出，现代服装中性化主要是由于现实社会矛盾的改变，服装流行速度加快，男女装元素已经不代表某种社会意识形态而仅仅作为服装的变化元素或服装意趣存在，以及社会对非主流文化的关注等多种原因交合造成的。
第1.2节 设计市场调研
市场调研汇总大量受访者信息，获得定量信息。调研形式包括街头当面采访、入户当面采访、网络问卷调查、邮件问卷调查及电话采访。1.二手数据调研或查阅调研
二手数据调查法研究的是网络、成书、杂志、商业期刊或学术、政府及行业渠道取得的已有数据。这种研究方法用于确定细分市场的规模与构成，获得背景信息以及更详尽的财务数据。这类信息多在图书馆能够免费查阅，部分来源需要付费。以商业企业形势提供行业信息收费可观，不过这些费用远比不上雇用市场调研公司开展原始数据调研的花费。2.原始数据调研或现场调研
原始数据调查法是直接到现场收集原始数据的调研方式。市场调查、调查问卷、中心小组调查、单独采访都是原始数据调研的方法。原始数据调研也可用来收集市场商品数据、调查竞争对手情况。现场调研并不高深——实地考察商业街或购物中心、记录产品、款式、颜色、价格、特惠及降价信息或是关注时尚趋势等，都可称为原始数据或现场调研。
第1.3节 设计思路分析
如今，随着经济的不断发展，无性别主义的人物造型设计的现代主义设计作为前卫艺术，以实现“理性”、“秩序”、“逻辑”、“功能”、“系统”、“永恒”、“纯粹”为理想，体现典型的男性气质与布尔乔亚文化所热衷的以“审美”、“舒适”、“装饰”为特点的女性气质形成了鲜明的对比。家庭生活是布尔乔亚身份表征的最佳场所。消费文化及其文化的女性化成为舒适生活方式的温床，以包覆、围合、装饰、垂坠、填充为方式成为营造安全的、私密的、安逸的、亲密的家庭生活氛围的重要室内设计手法。然而，这种慵懒的生活态度与繁复的装饰性设计在现代主义者看来是对其核心价值观及其权威性的挑战。“„„又是填充物的装饰。服装是具有精神与物质两种属性的，设计师的灵感是服装所要表现的精神思想，而面料是则是服装形成的物质基础。真是深入骨髓的恐惧地带。天鹅绒和丝绸、干花、粉尘、令人窒息的空气、阳光缺乏、门帷、地毯等布置，上帝啊，我们已经受够这此了!”(Loos ,1908)对比之下，美国家具设计师尼尔森(Nelson,194)认为，橱柜式家具的出现是区分新旧两种室内设计风格的明显标志志。收纳式整体家具既提高了空间利用率又增加了空间视觉的秩序感，不论是从形式还是功能上都十分符合现代卞义设计的核心价值，而收纳式整体家具的最早雏形在柯布西耶(Corbusier,1925)的现代主义宣言式作品的“新精神馆”中已能觅到踪迹。
第2章 无性别主义在时尚人物造型中的创新应用 第2.1节 无性别主义在发型设计中的创新应用
随着科技的发展和生活的变化，无性别主义的人群不断地尝试不同的衣着风格、不同的发型设计。变化使人发现不同的自己，无论是发型上的变化，还是服饰上的变化，都给人带来新的感觉、不同的体验。这让无性别主义的男性爱上了变化，越变越来劲，越变越有味道，越变越到位。
选择什么样的发型作为自己的职业形象标准，这是商务人员必须正视的问题，因为商界比较讲究规矩和恪守传统，过于老土的发型和太过前卫的发型都会与商业氛围格格不入，很显然，这里就有一些值得注意的标准。
一是发型必须符合性别要求，男女不分的中性发型，或者男女互换的男类发型，都会令其他商业人士产生困惑与不安，他们将很难心安理得地接受这种性别异化的影响，从容不迫地进行交往。
二是发型必须符合身材比例，所谓修饰，就是运用发型的长短或肥瘦来营造视线错觉，为身材缺陷取长补短。
三是发型必须符合年龄层次，岁数多少都是明摆着的事，发型的作用是淡化年龄的差异，使自己或显得年轻，或显得成熟，但如果硬要完全依赖发型遮掩真实年龄，譬如上了年纪的女人还要剪个“童花头”，显然就太有些弄巧成拙，惹人笑话了。
四是发型必须符合职业身份，商界对此的一贯标准是庄重得体，具有成熟的分寸。
五是发型必须符合脸型特点，长脸形的发型应在脸部两侧增加发量，并且削剪出发式的层次感，压低顶发，弯曲垂发，使脸部的暴露部分尽量圆润些。
第2.2节 无性别主义在妆面设计中的创新应用 艺术来源于生活，生活中的妆容与影视妆容有相同于不同之处，而影视化妆造型离不开生活的形象设计，有许许多多的灵感都是来源于大自然和生活中。我们的生活离不开美，所以，我们是发现美和制造美的人。
随着社会的不断完善和发展以及商业放映活动的推进，无论是电影还是电视剧，无性别主义的造型是非常直观的，吸引着观众的视线，让观众可以间接了解无性别主义的人物性格。无性别主义有的造型是非常复杂的，比如年代戏，科幻戏等，都需要特效化妆的运用，这样才能更体现无性别主义的人物造型对剧的重要性，所以无性别主义妆面造型是必不可少的一部分。
影视化妆造型不同于生活美容和时尚化妆表演，前者必须尊重戏无性别主义所规定的人物性格化特征以及戏剧情节发展的需要进行造型；有时丑陋、有时亮丽。生活美容主要着重于修饰与弥补；所谓时尚化妆重在演示，极少适用于生活，随意性大，与完整的戏剧、影视艺术造型相比有档次的区别。
化妆师是影视无性别主义人物外貌的创作者，需根据剧本来设定人物的各个方面，包括时代背景、社会阶层、种族、年龄、性别、嗜好，健康状况等形象特征的描绘，有助于化妆艺术家设想未来荧屏上可视的人物形象构思。
从无性别人物造型设计的整个流程来看，要经历两个环节：平面设计创意与立体设计实施。在这个过程中，还可以根据需要任意转换时空，如少变老、男变女等。因此，人物造型设计显然属于综合设计范畴。综上所述，我们可以断定，人物造型设计是运用视觉元素塑造人的外观，并通过视觉冲击造成视觉优选，从而引起心理美感和判断的综合性视觉传达设计。无性别主义是人物造型设计的最高境界。人物造型设计就是调动一个人所有与形象有关的因素，进行组合与搭配，从而形成一种风格，是从心理的角度找到最适合的包装，从环境限制的范围找到最适合个性的定位。每个人在做自我人物造型设计的时候，都应该注意到，人物造型设计是人工的产物，而人的身体则是不得改变的。某些缺点也许就是你个性的所在，有些需要掩饰，有些则需要衬托，这正是无性别主义人物造型的存在之处。
第2.3节 无性别主义在服装设计中的创新应用
（一）服装设计中的无性别主义思维可适应服装市场的需求
服装之所以分为男女装，这是依照人类性别的社会角色以及男女身材特点的无性别主义差别而决定的。曾几何时，在经济落后的年代，男女服装趋于一致，女性的服装大多被男性化，但这并不属于异性化思维的服装设计结果，仅仅是当时特定历史条件下的被动产物。
如今，即便是男女都可穿替的牛仔服、运动服、工作服等，尽管它们在男女相应服装的“色彩、面料”方面达到一致，但其“廓型、细节”元素依然存在明显差异。这种类型的服装属于异性化个性服装的款型之一，而这类涉及异性化思维的服装设计则是社会经济发展和 人们对外在美追求的必然结果。
1.无性别主义设计的服装适应社会职业角色的需求
在女装设计中采用男装元素的简洁、粗犷，可使女性在温和恬静中透出男性的锋芒。而在男装中添加女性服装的圃润、柔和的设计，可以达到一定的活泼细腻而不显脂粉气。这种异性化的服装除了可以凸显着装者的某些个性以外，也是人们适应特定环境下的社会角色的需要。
男性之所以女性化，是因为社会意识到女性品质中的彬彬有礼和注重打扮的特点更适合商业氛围，更具有公关、沟通和推销等方面的优势。而女性之所以男性化，同样亦有其中类似的道理。
当今社会男女平等地参与各种社会活动，这一行为本身也促使男女性格及着装元素产生一定的交融。现代职场中的男性需要温文尔雅、轻柔的社交举止，穿着具备一定量女性化设计的服装可以增加男性的温存和非粗犷的感觉。而对于职场中的女性而言，在着装中体现必要的男性硬朗再配以自身的容貌、智慈与才干，将更能够表达女性的一种精干、踏实的风范。2.个体外观修饰和场长堪短
服装作为人的第二皮肤，人们利用它进行自我装饰。就普装者个人而言，无性别主义特征总是存在，对于那些特定的人员来说，穿着具备一定比例异性化的服装可能更能使其认为舒适和美感。且无论对于女性或男性，这样的装扮均有利于掩饰个体人物中的某些平淡，凸显独特与潮流。
尽管时尚服装的设计有时并不考虑与大众场面的和谐，但流行服装的设计却总是能够以“和谐”的身份出现。服装设计中的异性化思维，与设计师或设计师所关注个体的粉装追求密切关联。然而.对于普装者而言，他们可能会把穿普具有异性化特征的服装当做自己的一种风格。也可能仅仅是想去偶尔体验一下不同的自我，或者是为了适应不同环境而做出的外观装饰的妥协。3.因为流行而发展异性化服装设计
服装的异性化倾向在各个历史年代都有不同的表现形式，服装设计理念的变迁又赋予异性化倾向服装不同的时尚感觉。那些率先穿着异性化倾向服装的个体向外界展现了一种不同的个性美，在评论与观察之间，总有一些人去参照模仿。而当模仿的人多了，流行也就成为可能。
通常，由于个性的突出和另类，这种无性别主义设计的服装在年轻一代中间具备强大的市场潜力。也是由于这是一个巨大规模的消费群体，促进设计师们必须在这一方面继续进行思考和尝试。
（二）异性化思维在个性服装设计中的呈现 1.女式个性服装中的男性阳刚元素
在我们的社会中，女人可以穿男人的服装，但是对于男人穿着女人的服装却有着强烈的反感。传统的社会束缚对男性穿着女性式样的服装比较有抵触，但对女性的着装性别化则没有过多的约束。正因为如此，女装设计在廓型方面必要地加入男装特有的元素，是各时期服装设计师常常可以大胆采用的设计方式。
男性化风格的服装常常强调宽肩以及宽松的上衣造型，另有在色彩上的深沉单色(黑、蓝、墨绿等)、花型简洁、面料质地粗犷等。此外，经典的男式军服元素属于男性传统的审美范畴，那些飞行夹克、海军衫、军衔臂章、皮带、马靴等，代表了男性高大成熟、刚毅、帅气等服装特性，将这些服装的专属元素搭配于女装设计之中，完全可以不由自主地产生女性独特的气质。
2.男式个性服装中的女性阴柔元奋
现代女性似乎已经变得越加干练，而男性却已开始越来越多地呈现温柔。男女个性之间的距离似有逐步拉近的趋势。由此表现在男性服装设计方面，可以将原本属于女性专有的阴柔、娇艳等元素，渗入硬朗、刚强、执着、潇洒的男性服装元素中。
男装女性化风格设计在外形上主要表现为紧身和收腰，显出轮廓曲线。款式细节则常采用女装设计的手法，如镶嵌、滚边、刺绣、拼接等。面料方面的选择更多，只要能制造出女性化倾向的如透视、印花、飘逸，甚至曹丝面料均可参考使用。在色彩上，原本属女性专利的粉色、艳色也可以出现在某些现代男装设计中。但，基于社会的传统观念，设计时必须控制所采用的女装元素的比例，除非是专为舞台人物或其它特殊场合人物所执行的设计。
第2.4节 无性别主义主题人像摄影创新
现在在无性别主义人物摄影中，致力于人类先验的探索，力求突破传统理性逻辑的束缚，试将本能与潜意识从真实现实中剥离出来并揉和弗洛伊德的梦理论，是超自然情景得以再现。摄影艺术家的灵感突发、自动创作以及多元技法、天马行空的意识甚至心理扭曲都为艺术创作提供的无限空间。
无性别主义摄影的造型手段日益丰富，从选择特殊视角、能产生夸张变形视像的镜头、多次曝光的技术手法到叠加、剪贴、拼放的多种暗房制作工艺以及photoshop等电脑软件技术应用，无性别主义可以尽情地将这些技术运用十实际的创作过程中。
利用特殊镜头进行创作是超现实摄影师常用的手法。广角镜头、超广角镜头以及鱼目镜头产生的影像畸变效果给超现实摄影师创作拍摄提供了便利。英国摄影家比尔·布兰特在1962年出版了《裸体的透视》，并以此作为自己摄影生涯的结束。他将无性别主义观念融入到人体摄影中，他利用广角镜头能使所拍摄的物体产生畸变的特点探索抽象人体的艺术表现。强烈的形体畸变使人体产生出独特的艺术魅力。一方面，这些充满着生命力的变形的人体，阐释着工业时代冰冷的机械化和社会传统礼教对人性的压抑和扭曲。另一方面，布兰特将扭曲的人体从社会对自然化人体的定义、身份、时间地点的认定中抽离出来，形成一种符号式人体的抽象概念，从而为释放自己艺术情感提供载体。
一些摄影师对底片进行大胆的修饰，他们反对传统唯美摄影中优美、细致的影响，通过对底片进行矫饰曝光、增感显影、中途曝光、冰裂绸状纹效果、刮饰底片等方法，是影像往往呈现出粗糙、粗颗粒、高反差的效果。这类作品更注重情感的传递，而非对现实的写实描述。这种无性别主义摄影创作形式以20年代的摄影师是门雷(Man Rav)为起点。门雷常将中途曝光技术运用在肖像和人体摄影创作当中，感光材料经过长时间曝光，会导致正常影调层次发生反转，经过这种处理的人像作品在外形轮廓上会产生柔和的黑色轮廓线，甚至会出现一部分身体发生反转而另一部分正常显影的情况，这种迷离奇幻和超现实之感似乎透视着被摄者灵魂深处的阴暗鬼魅。中途曝光的技法技术难度较高需要长时间的实验才能出现想要追求的效果，而冰裂绸状纹效果似乎正是由十摄影师冲洗时温差3℃以上，技术出现失误才产生的。底片药膜而产生的冰裂状网纹使影调部分细节受损，影像无法完整连续的显现。门雷却利用了这种技术特性拍摄肖像，让不规则的网状断裂与神情忧伤的妇人肖像交融在一起，伤逝悲情之感跃然纸上。
第2.5节 本设计作品的应用领域与展望
无性别主义人物人物造型设计只能提供给欣赏者一个形象，要想把握这个形象，就只好依赖与表象。表象是一种视觉和心灵的感受，就像一个人的名片一样，在无言中向他人展现着完整的自我，此时无声胜有声。无性别主义人物人物造型设计中表象性的意义就在于通过发型、妆面、服饰、体态等表象的事物，来反映这个形象内在的东西。从视觉角度来说，我们欣赏服饰，最先给我们留下印象的就是服装的色彩以及外轮廓造型。而其色彩和造型又是通过不同质地的面料而表现出风格各异的效果。无性别主义人物人物造型设计的审美，一方面在于它与人的自然形体融为一体，表现人的外在美；另一方面它又与人的气质、性格、思想、情趣、爱好等相适应，表现人的内在美。而内在美总是通过外在美取得最佳结合点，当衣（服饰）、形（体态）、神（气质）三者和谐统一时，人物造型设计才是成功的。无性别主义人物人物人物造型设计的兼容性是有目共睹的，它是艺术与技术相结合的新兴设计学科。从视觉传达的观念来探讨视觉元素，研究视觉元素如何通过视觉途径传导给中枢神经，最终引起人们心里反映的整个过程。
结论
无性别主义的人物造型设计，通常为独立于上装的下装或与上装相连的服装，与裤子一样可以为男性或女性穿着。自古以来都有男人穿裙子的历史，虽然在近三个世纪里裙子被逐渐定义为女性的服装，且着裙的男性很少，但是这并不能否认男性也能穿裙子的事实。多年以来男性着裙渐渐形成了“不正常”和“女性化”的大众普遍意识，被打上了“无性别”的标签，这是一种误解。
男人的雄性魅力不仅仅只限于传统肢体力量的标榜，而更在于男性沉稳、自信的内在特质。裙子并不只能等于阴柔，不同款式的裙子所表达的语言也不一样，通过服装设计可以使裙子有更加适合彰显男子气慨的廓形、纹理等视觉感受。所以，在当代社会上将“裙”定义为女性专属服装是错误的。
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