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1、设计，是人类的行为，是有目的的，创造性的活动。设计20世纪初期被翻译为“图案”，20C50、60S翻译为“工艺美术”
2、旧石器时期（打制石器时期）新石器时期（磨制石器时期）。砍砸器，刮削器，尖状器是早期最主要的石器工具
3、陶器是人类第一个改变了物质的化学成分而创造的物品。
4、我国最早的关于手工艺的著作是《考工记》，它提出了“天有时，地有气，材有美。工有巧。合此四者，然后可以为良”的设计原则。
5、原始社会的各种设计给我们很多启示：（1）、实用和装饰的统一(2)、技术对艺术的影响(3)、形式感的应用（4）、表号型的艺术手法。
6、在中国，主要是以半坡、庙底沟、马家窑、半山等为特色的彩陶；在欧洲，希腊半岛和巴尔干半岛的彩陶艺术具有较高水平。中国新石器时代的彩陶文化，以黄河流域的仰韶文化最具有代表性。
7、以功能需求带动造型设计的变化已经成为器物设计的基本准则。
8、陶器的造型手法有手捏法、泥条盘筑法、模制法以及轮制法。
9、史前陶器的装饰工艺，主要有彩绘、刻划和堆贴等手法。
10、古埃及的设计艺术以‘建筑设计’为代表。
11、两河流域：幼发拉底河和底格里斯河之间的美索布达米亚平原是人类文明的最早诞生地。公元前4000~公元前2250年是两河文明的鼎盛时期，他最早的文明中心是苏美尔。
12、设计思想的百家争鸣归纳主要有：儒家：文质彬彬的功能与形式和谐统一的造物思想；墨家：非乐节用’物以致用的实用功利造物思想；法家大匠若拙，返璞归真的自然朴素的造物观。详见p38.13、爱琴文明先后以克里特和迈锡尼文明为中心，因此又被称为‘克里特——迈锡尼文明’。
14、古希腊的建筑三种代表：多利安，爱奥尼亚和科林斯。
15、古希腊最高建筑成就是雅典卫城的设计。
16、根据装饰风格的不同设计史学家将古希腊陶瓶分为五个时期，“几何纹样期，东方纹样期，黑绘纹样期，红绘纹样期，彩绘纹样期”。繁盛时期的希腊彩陶根据装饰手法和色彩的不同，前后经历了“黑绘、红绘、彩绘”三个阶段。
17、古希腊设计的成就来自一切从人的生活出发的审美思想和哲学理念。希腊哲学家普罗塔哥拉斯“人是万物的尺度”的著名论述传达出“人本位”的哲学立场，一切设计的出发点应该是人，设计应为满足人的需要服务。18 古罗马：君士坦丁凯旋门、大斗兽场。
19、如何理解宫廷风格与民间风格的差异？见书P5520、中国封建时代的设计历史，按照造物设计的演进规律可分为三个时期，秦汉、三国两晋南北朝到两宋、元明清。
21、明清故宫是中国封建社会末期的代表建筑之一，也成为研究我国宫殿庙堂建筑的标本。
22、中世纪的教堂设计以神学的原则作为设计的宗旨
23、宋代是瓷器发展的高峰，尤其是唐三彩
24、工艺美术运动出现的直接原因是1851年的伦敦世界博览会（水晶宫），展品引发了人们关于工业产品的设计思考。代表人物：约翰.拉斯金(英)、威廉.莫里斯(英)。
25、威廉.莫里斯与韦伯(英)合作设计建造了‘红屋’。
26、威廉.莫里斯的设计原则：A、优秀设计史艺术与技术的高度统一。B、由艺术家从事产品设计比单纯出自技术和机械的产品要优秀得多。C、艺术家不应只停留在纸面上，只有和工匠结合才能实现自己的理想。D、手工艺制品永远比机械产品更容易做到艺术化。在威廉莫里斯的影响下19世纪后期英国出现了复兴手工艺的热潮。1888年成立的‘艺术与手工艺协会’是这个运动的高潮，设计师将这一运动称为‘工艺美术运动’。
27、法国是新艺术运动的发起国，巴黎和南锡是法国新艺术运动的中心。吉玛德是这个运动的代表设计师之一，他的代表作有巴黎地铁所做的入口设计。
28、比利时的新艺术运动 代表设计师主要有霍尔塔和亨利.凡.德.威尔德。
29、西班牙的新艺术运动 代表人物：安东尼.高迪 代表作“米拉公寓”。30、在德国，新艺术被称为“青春风格”。代表人物：贝伦斯。
31、英国的的新艺术运动---“格拉斯哥四人小组”。代表人物：麦金托什，其代表作为“高靠背椅”
32、维也纳的新艺术运动，代表人物：霍夫曼，其代表作为“银质花篮”
33、德意志制造同盟的发起人是赫尔曼，穆特修斯。将德意志同盟的相关理论付诸实践的是设计师是 比得.贝伦斯。1907 年他受聘于德国通用公司AEG做设计顾问，他为AEG设计的企业标志一直沿用到今天，成为欧洲最著名的标志之一。
34、德国工业联盟的六点设计主张；
（1）明确提出艺术、工业、手工业相结合；
（2）主张通过教育、宣传提高德国设计艺术的水平，完善艺术、工业设计和手工艺；
（3）强调联盟走非官方路线，保持联盟作为艺术界行业组织的性质，避免政治对设计的干扰；
（4）要求在德国设计艺术界大力宣传和主张功能主义，承认并接受现代工业；
（5）在设计中，反对任何形式的装饰；
（6）主张标准化下的批量化，以此作为设计艺术的基本要求
35、路易斯.沙利文是芝加哥学派的代表人物，他第一个提出‘形式追随功能’的口号，认为建筑设计最重要的是功能，然后再加上合适的形式，摆正了形式和功能之间的关系。36兰克，赖特是第二代芝加哥学派代表人物，1936年设计的‘落水山庄’是他合理注意建筑思想的典型代表，也是现代建筑师的里程碑作品。建筑物语自然景观的有机结合，使‘有机建筑’的理论达到了完美的表现境地。1934年古根海姆美术馆的设计也成为他的代表作之
一。赖特的设计观点主要有：
A、个建筑应该 并且与周围的环境和谐一致。
B、注重室内空间的合理性，要做到舒展，自由，小空间的分割要注重其流动性，可以自由开合。
C、注重采用天然材料，以求得与自然界的协调。
D、室内空间和陈设着重底层布局，显得有几分日本室内的面貌。
37表现主义：在造型艺术中，只强调艺术家的主观精神和强烈感情的表现，从而导致在方法上对客观形象作夸张，变形乃至怪诞的手法处理，在建筑设计方面，表现主义的代表人物是德国建筑家艾利克-门德尔松、。38风格主义：它主张以最简单的几何语言来创造新的视觉形象，这种语言通常是水平线、垂直线、正方形、长方形等规整、呆板的形状，一种冷静、严肃的气氛。风格主义的代表人物是，里特维尔德 作品代表是 红蓝椅。39未来主义：是有意大利诗人马利维蒂发起的，主张艺术应该反映现代机器文明，反映速度，力量和竞争。是狂热的激进派。40三国际级纪念碑 是塔特林的代表作。41勒，柯布希埃是对现代设计美学做出很大贡献 代表作《沙发》。他关于建筑的设计观点主要集中在他的建筑评论文集《走向新建筑》中他对机器的颂扬在理论的反映是‘机器美学’。机器美学追求造型中的简洁，秩序和几何形式以及机器本身所体现出来的理性和逻辑性，以产生一种标准的，单纯地模式。他最有影响的一句名言是‘住房就是居住机器’、‘新精神馆’是他的设计作品。
现代主义的建筑设计理论
（1）重视建筑的居住功能，以功能为设计的出发点，其设计方法的科学性更为严格。
（2）注重发挥新型的建筑材料和建筑结构的力学构架关系，达到简便，朴素，省时省力。
（3）突出建筑的经济核算和平方价格，以最小成本，求得最大，最实用的合理空间。
（4）反对古老建筑传统的诸多规范，主张依据新的功能的要求和新材料，新方法来创造新的形式。
（5）对建筑来说，空间的运用时第一位的，设计应从平面，立面的画面式设计转向立体空间的雕塑设计。
（6）废弃古老建筑物的表面附加装饰，认为建筑之美不在表面装傻，而在于空间处理的合理性和逻辑性。
43包豪斯成立于1919年关闭与1933年 包豪斯对现代设计教育的重要贡献之一是基础课
程的设立。伊顿则被公认为是第一位系统的创造现代设计基础课程的人。伊顿离开后，纳吉接任成为基础课的主持人。纳吉以机器时代艺术家的思想和观点，为包豪斯教育思想树立起新的里程碑。44豪斯的三个时期：第一阶段(1919—1925年)，魏玛时期。格罗庇乌斯（WALTER GROPIUS）任校长 第二阶段(1925—1932年)，德绍时期。包豪斯在德国德绍重建 第三阶段(1932—1933年)，柏林时期。45包豪斯三任校长：格罗庇乌斯，迈耶、米斯-凡-德罗。包豪斯的教师们：格罗庇乌斯、布鲁尔、康定斯基、费宁格、阿尔伯斯等。包豪斯的毕业生老师、留校老师布鲁尔 代表作有 钢管椅
46、格罗庇乌斯理想中的学习方式是：“以一种合成的方法，把第一流的技师和杰出的艺术家教学结合起来，同时对学生从实习和造型两方面施加影响，这种双重教学将使未来一代人能够把各种形式的创造活动重新结合，使他们成为最具有新文明的设计师”。
47、包豪斯提出了三个基本观点：艺术与技术的新统一、设计的目的是人而不是产品、设计必须遵循自然与客观的法则来进行。
48、包豪斯设计教育的局限：
（1）、过于重视构成主义理论，强调形式的简约，忽视了人对产品的心理需求，形式机械呆板。
（2）、包豪斯抨击旧的艺术形式，排斥各民族的历史，导致了千篇1律的国际主义风格。
（3）产品设计还停步在传统产品设计上，对富含技术的现代汽车、家电等相关设计的产品少有探讨。
（4）、未处理好工业和传统工艺的直接关系，对时代技术条件、机械化批量生产的方式和经济概念趋向抽象的美学追求，很少重实际生活需要进行考虑。
49、包豪斯设计教育的特点：
A、在设计中提倡自由创造，反对模仿因袭墨守成规。
B、将手工艺术与机器生产结合起来，提倡在掌握手工艺的同时，了解现代工艺的特点。
C、强调基础训练，从现代抽象绘画和雕塑发展而来的平面构成、立体构成和色彩构成等基础课程，成了包豪斯对现代工业设计作出的巨大贡献。
D、实际动手能力和理论素养并重。
E、把学校教育与社会生产实践结合起来。
51、美国的现代主义：在美国第一代设计师中，雷蒙德-罗维是最杰出的代表。
52、德国的现代主义：50年代初期，战后德国建立的乌尔姆国际设计学院对德国现代设计的影响可以和包豪斯相提并论，是战后德国设计思想和理念集成中心。
53、斯堪的纳维亚国家（北欧五国）包括 丹麦 瑞典、芬兰、挪威、冰岛。丹麦 雅阁布森的代表作 ‘ 蛋‘形椅和搁脚凳。日本 柳宗理代表作是 ’蝴蝶凳‘。
54、从设计角度考察后现代主义的风格特征（1）具有高度隐喻的设计风格如澳大利亚的悉尼歌剧院的设计。（2）就狭义的后现代主义而言，它是比较强调以历史风格为借鉴，采用折中手法达到强烈表现装饰效果的装饰主义作品。
55、1998年教育部正式以“艺术设计”取代了沿袭多年的“工艺美术”学科命名。
56、温图利是奠定建筑设计上的后现代主义设计基础的第一人，其著作《建筑的复杂性和矛盾性》被评为1923年柯布希埃《走向新建筑》以来有关建筑发展最重要的一本著作。
57、后现代主义：孟菲斯设计集团 索特萨斯 代表作：‘情人打字机、餐具柜、博古架、Carlton 书架’；新现代主义：在新现代建筑领域中最为坚定的现代主义理念与风格的追随者是著名的华裔建筑师贝聿铭。华盛顿国家博物馆东厅，香港的中国银行大楼、法国罗浮宫钱的水晶金字塔等都是新现代主义的典型代表著。
59、绿色设计：将设计观建立在生态学有机整体的基础上，要求设计师面对单个设计对象时，应该将其纳入人与物、人与自然的整个系统中来考虑，改变以往仅仅在产品外观设计上做文章的设计观念，将设计的着眼点放在维护人类长远利益和未来发展上，在设计过程中充分考虑到环境效益，尽量减少对环境的破坏，以一种更为负责的心态去创造产品的形态，用更简洁、长久的造型使产品尽可能延长期使用寿命。可以说，绿色设计是设计伦理的体现和设计师社会责任心的回归
59、绿色设计的设计原则可归纳为三个“R”---Reduce、Reuse、Recycling.。即将简洁的形式、可回收、可再生作为设计的准则。
少就是多——米斯.凡.德罗
