时代之声音魔术师稿本由刀豆文库小编整理，希望给你工作、学习、生活带来方便，猜你可能喜欢“声音魔术师”。
【配音】2010年的秋天，北京怀柔的一间录影棚里面，火药味十足，看这架势，这到底是要去干什么呢.【同期】在电影拍摄过程中，片场用的道具呢，很多都是假的，临时替代的，还有片场周围的那个环境，比如说正好有公路，或者说边上有工地在施工，这些都导致了，这个片场录出来的声音，可能是不能用的，还有呢，很多的片子呢，比如高科技，还有一些，鬼神的篇子的一些声音，同期现场时没有的，这都需要后期来配的，由此呢，我们就产生了拟音师这个行业.【配音】这些枪和子弹，原来是拟音师们为姜文导演的新片《让子弹飞》进行后期拟音工作，所需要的道具。所谓拟音，就是通过各种道具、肢体或者口技模拟出影视剧所需要的声音效果，拟音师们有一种职业习惯，就是不管到哪儿，什么东西都想碰一下，去听听他们的声音。这位老人是我国资深的电影拟音师，名叫刘万富，同很多人一样刘老有空的时候经常会到，旧货市场来淘点东西，同很多人不一样，他更关注的是这些旧货所能发出来的声音。因为往往生活中，不怎么起眼的东西，却能够在拟音的时候，起到出人意料的效果。1960年，著名导演凌子风，拍摄了影片《红旗谱》其中有一段砸肿的场景，道具钟当时是用纸浆做的，后期配音的时候，这砸钟的声音让拟音员们犯了愁。
【同期】我们真正砸过锅，买过大锅，砸碎它，因为那锅是个薄的，砸碎了也是薄的，我们砸锅铁板，砸过铁门，凡是铁的东西我们都砸。
【配音】这些敲敲打打的声音，既没有大钟的厚度和破裂感，也缺少共鸣和各种小碎片震动的声音
【同期】既然是掉下来一大堆嘛，那就想一大堆的事，就捡了好多铁块，三角铁，什么铁块，乱七八糟的，堆很多，开始是用锤子砸，哗啦哗啦的，它也不像，震动不起来。
【配音】把一堆碎铁片放在钢板上敲，声音的震动和共鸣还是不够，就这样一个多礼拜过去了，拟音员始终模拟不出满意的声音效果。偶然间，刘万富在建筑工地上发现了几块弯曲的钢板，他心想钢板是弯曲的震动感和共鸣自然就会更强，也许可以用来解决目前遇到的难题。【同期】后来我索性站到椅子上，往下跳，一下跳到那个钢板上，钢板是翘的，中间有弧度，两天翘着，这一下，他黄咣当一声，那么现在听起来呢，也是似像非像，但是那个时代也算不错了，就这么解决的。
【配音】岁月悠悠，从1959年在北京电影制片厂参加工作起，刘万富从事电视拟音行业已经有五十多个年头了，而今早已退休的他不但兼职在北京电影学院教课，还经常去关注新上映的电影，并且一刻都没有停止过手上的工作，积累了丰富的拟音道具。【同期】这就是效果棚，做效果的地方，这个地方很乱，你看看这些破烂，这都是我从外面，一点点积累起来的，捡来的，你比如说这个，这里面装的是淀粉，咱们吃的那淀粉，这是走雪路用的。这小扇子，你看起来啊，也不怎么样，没什么作用似的，实际上它做很多东西，比如说大鹰啊，或者说鸽子飞啊，都是用这个东西。
【配音】普通人所认为的破烂，竟然会成为拟音师眼中的宝，拟音师的工作流程一般会从看样片开始，然后他们会根据样片内容和风格的需要准备好各式各样的道具，在拟音棚里面他们会一般看着画面，一般用那些道具来拟音。
【配音】五十多年来，拟音技术越来越先进了，现在的录音设备、电脑数字后期技术，都给拟音工作带来了不少便利，拟音师做出的声音素材会在电脑上进行加工修改与合成，也可以存储都声音素材库里以备日后直接使用。在中国，真正将拟音作为作为自己终生事业的人非常有限，出于培养下一代的需要刘万富协助中影集团数字制作基地建造了几个声音效果棚。在这里，几位年轻的电影拟音师正在成长，拟音有时是一个非常热闹的工作，他需要你将全身，都运动起来让你热血沸腾。这是让《让子弹飞》中，姜文撒枪的一个段落，拟音师们需要一层层地模拟出，马、车轮、箱子、尘土、枪、银子等银子诸多声效，合成加工以后才能呈现出观众们在影院里所体验到的效果。拟音有时又是一个非常安静的工作，它需要你将心灵平静下来，通过敏锐的感官去感受大自然的天籁之音。比如，细心的刘万富就发现，同为鸟叫，南北方的差异可不小。
【同期】北方就是叽咕叽咕，南方咕咕，南方的嘴大，它叫出来的声音有膛音，北京就是嘴尖，叫声叽叽叽，高音多，南方低音多，所以你不理解这些东西，你就无法准确的配出。【配音】五十多年来，刘万富的足迹踏遍了祖国的大江南北，丰富的生活阅历是他能够做好拟音工作的重要保证。现在受浙江省宁波市象山影视城的邀请，已经75岁的刘万富又要飞往象山投入到影视城的建设工作中去。刘万富是作为影视专家的身份受到了象山影视城的邀请。但是专家也是从一无所知开始起步的。五十多年前，中国电影界在拟音这一领域几乎是一片空白，刘万富除了凭着钻劲不断尝试、时刻琢磨声音之外别无选择。
【同期】那个时候都讲国家信任你，信任你了，你就应该把自己的职业做好，那怎么办呢，那只好到处去模仿，到处去看，到处去听，你比如说马，见着马，或者马车，我就能在后面跟很长时间，你看看，这些沙土路，它就有沙子的声音，是吧，这个泥土路就有泥土的声音，它的步伐，它的频率，得注意它的节奏，（上）桥上以后，你们听听，桥上的声音，是什么样的，有很大的共鸣声，然后它下到石头上，它又变了，（进）门洞以后，带有共鸣声，你看看。
【配音】正是因为仔细观察生活注重在细节上下功夫，刘万富的拟音工作才越做越好。渐渐的刘万富的名声不胫而走。香港导演王家卫为了纪念张国荣去世五周年，重新剪辑了影片《东邪西毒》。影片中会经常出现一个笼子，为了做好笼子的声音，王家卫几经反复，最终还是找到了刘万富。
【同期】其他人做笼子呢，也都做了，就感觉是一个柴火窝，体现不出来，它真正的一个质感，后来我就琢磨着，它既然是转它应该有个轴，那么我就给它加个轴，吱吱嗞嗞响，这个轴。那么王家卫它就比较满意了很满意，他就感觉倒是抓住那个要点了，轴是我用一个铁东西，嗞嗞嗞，来配的，找的别的东西，实际上是一个，保险灯上面那个东西。
【配音】一个小小的保险灯竟然解决了王家卫辗转多处的难题，可见细节决定成败这句话，在拟音行业中也不例外。影片《让子弹飞》中，演员打开了一块藏银元的地板，在拟音师眼中，这块地板绝不是一块普通的木板，他们需要去设计许多声音的细节。
【同期】这么一个藏银元的地方，它不可能是一简单的板子，它一定是有很精细的，一些构思在里面，比如说，往那个木板的下面，我们加了铁链子，来增加它的那个坚硬度，然后比如我们，再加一些滑轮 滚轴，还有一些“咯啦咯啦”这种声音，来体现出这个机关是一个，很复杂设计的一个东西。
【配音】声音的细节还有助于影片中，人物形象的塑造，王子威和龙岚，正在为《让子弹飞》中，一场名为“鸿门宴”的戏拟音，在这场以对白为主的戏中，葛优、姜文、周润发，分别塑造了性格各异的三位人物，他们各自独特的形象塑造，同样离不开你饮食的精心设计。【配音】拟音师们需要考虑的声音细节真实不胜枚举，就连司空见惯的下雨场面，他们也要话很多心思。
【配音】在长期的工作中，拟音师们想出了各种模拟雨声的办法，用扎了洞的纸杯倒水是为了方便控制雨量的大小。小宇场面更需要拟音师们去把握节奏和分量。比如冯小刚导演的影片《唐山大地震》中，小女孩儿在等待救援时有一些小雨正低落在废墟里面的砖瓦上。【配音】看见画面上有什么声源，就为之机械地配上声音，这种照葫芦画瓢的配音方式，是优秀的拟音师们索要摒弃的。因为声音是塑造空间感的重要元素，除此之外拟音师还要通过声音，来扩展影片的画面空间，强化电影语言的表现力。
【配音】除了电影里的虚拟空间，电影里的真实空间也需要声音来美化和改造。这是有张纪中导演在拍摄新版《西游记》时，所搭建的水帘洞场地，现在已成为了象山影视城的保留景点，原本没有声音的水帘洞显得缺少灵心。刘万福的拟音技术到了这里算是大有用武之地了。【配音】水帘洞的成功经验同样可以运用到街道上，这里是影片《赵氏孤儿》的取景地，刘万福正准备和影视城的陈建瑜主任商量要给街道配上生动的音响效果，要给游客真切体会到穿越时空回到古代的感觉。
【配音】从为影片拟音到为真实的空间拟音，刘万福开拓了他全新的工作领域。这么多年来刘老一直是一个勇于创新、敢于挑战难题的人。
【配音】1979年，我过拍摄了影片《李四光》，这是一部较早出现地震场面的影片。如何模拟号地震的音效，让当年那些很少有地震经历又没有现成经验科学的的拟音师们头疼不已。亲身经历河北邢台大地震的刘万福，回忆起了以前搞无线电音响时的体会，喇叭放在音箱里声音就会放大好几倍。这是因为借助了音箱的共鸣效果，同样给地震拟音也并不需要真正的通过巨石轰鸣来做到。想通了这一点，一个全新的拟音方案，在他的心里酝酿出来。
【配音】发明创造的精神在拟音行业中代代相传，研究新问题，解决新困难，年轻的拟音师们也有很多这方面的体会。在影片《让子弹飞》中有一场戏，演员张默所饰演的角色，为了证明自己的清白，拿到剖开肚子，把刚吃下去的凉粉逃了出来。为了模拟号血液和其它体内物质喷溅而出的声音，拟音师尝试了各种道具，最后连口技也派上了用场。血液、食物和其它体内物质从肚子里被掏出来，掉在碗里和地上，这些声音，拟音师又是怎么做出来的呢？ 【配音】2010年年底，影片《让子弹飞》终于火热上映了，观众把掌声献给了导演姜文以及众多的明星，可大家是否知道，在光鲜亮丽的明星背后还有拟音师们大量的努力和付出。对于他们来说，每一步影片的拟音工作都是一个庞大、繁琐的工程。如果不是真正热爱电影，而且愿意和声音打一辈子交道话，他们是很一生坚持下去的。【配音】刘万福就是一位和拟音工作打了一辈子交道的人，到老了他依然还沉浸在声音的美妙世界之中。
