当代文学[版]_当代文学下终结版

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名词解释：

1、第一次文代会：第一次中华全国文艺工作者代表大会，简称第一次文代会；于1949年7月在北平召开。大会通过了中华全国文学艺术联合会章程；成立了全国文联。大会把毛泽东的文艺思想做为新文艺的基本方针。大会标志着中国现代文学阶段的终结，也是中国当代文学的开端。第一次文代会的召开，揭开了新中国文艺的崭新的一页。但解放区文学中的战时思维渗透到了文学领导和组织工作中，继续左右着新中国文学的发展。

2、新时期的探索剧：当代文坛上的现代主义戏剧潮流，兴起于1980年，1985年达到高潮，之后迅速衰微。这些作品，或把现实主义的人物同表现主义的手法、象征主义的寓意和超现实主义的情节融成一体，或以心理逻辑代替叙事逻辑等，显示了戏剧人的探索和创新。代表作有马中骏等的《屋外有热流》、高行健的《绝对信号》、《车站》等。

3、政治抒情诗：作为独立形态的诗歌体式，政治抒情诗在50年代初中期已出现，这一概念则大约在五、六十年代之交出现。1963年开始，政治抒情诗成为主导潮流，诗人直接对政治现实进行歌唱。政治抒情诗虽然有一些优秀作品，如郭小川的《甘蔗林——青纱帐》。但大多数作品是激昂的情绪、大批判式的腔调、口号式的语词。政治抒情诗的代表诗人是郭小川和贺敬之。

4、狗儿爷人物形象：作为一个长年在土里刨食的农民，狗儿爷勤劳、善良、朴质，有着惊人的忍耐力和顽强的生命力，对土地有着深刻眷恋，对地主阶级有自发的反抗性，这是中国农民基本特征的一个层面。但作为一个长期被束缚在土地上的农民，他又有着狭隘保守、自私贪吝、短视驯顺，并带点狡黠的劣根性。他不代表新的生产力。所以，他一生的奋斗目标，只不过是要赛倒那个“一辈子没吃过一条直溜黄瓜”的土地主祁永年。

（一）《桑树坪纪事》的艺术特色

1、散文化结构，全剧没有统一故事，二十个景场分别有自己的一组人物，用中心人物李金斗把它串联起来。

2、采用民族化的歌诵形式，连接章与章的内容，营造诗的氛围，烘托主题，创造出诗化的艺术意象，仪式化的戏剧场景和写意式的舞台造型。

（二）《绝对信号》对话剧的革新

1、采用小剧场表演。在并非舞台的一个空间狭小的一节守车、一个夜晚的特定时空，观众三面围坐，演员穿过观众上场，人物与观众在同一个平面上交流。

2、演出空间不采用任何写实布景，时空在演员的表演中自由转换，角色的“心里的话”可以外化，演出后演员、导演、观众自由交谈。

3、利用传统戏曲舞台的假定性，也借助现代戏剧的手段，把剧作处理成心理剖析剧。

（三）新民歌运动

1958年的“新民歌运动”是由毛泽东提倡，各级党委组织、发动的一场群众性诗歌创作运动。提倡“人人写诗歌，村村出诗人”，违背了诗歌创作的规律，作品数量多但成就低。“新民歌运动”以“大跃进”为背景，其对于诗坛的影响在于它被许多人视为与五四新诗传统相对

立的诗歌发展新道路。1958年3月22日，毛泽东在成都会议讲话中指出“中国诗的出路，第一条民歌，第二条古典，在这个基础上产生出新诗来，形式是民歌的，内容是现实主义和浪漫主义的对立统一

（四）闻捷天山牧歌的特色

1.从艺术上看，摄取了具有浓厚生活情趣的恋爱场景，描摹情人间曲折微妙的内心活动。2.具有浓郁的地方色彩。

3.格调清晰，优美，形象动人。

4.爱情的生活内容与时代气息；叙事性；悬念与错位；音乐性。

1、政治化文学思潮中的批判运动：对电影《武训传》的批判，对俞平伯《红楼梦研究》的批判，对胡风文艺思想的批判，文艺界的“反右”运动。

2、《在新的崛起面前》《新的美学原则在崛起》《崛起的诗群——评我国诗歌的现代倾向》这三篇文章是为朦胧诗呐喊助威的著名文章，被统称为“三个崛起论”，与朦胧诗一样遭到严厉的批评。

3、他们文学社（“他们”派）1984年于南京成立，主要成员有韩东、于坚、吕德安、王寅、小君、朱文等。1985年初《他们》在南京创刊。注意对诗歌本体的追问，从个人出发，对口语的重视。表现出反文化、反崇高、反意象等美学特征。

4、白洋淀诗派。这些潜在写作有个共同特点，既脱离当时的“红色主流文化”，回到自己的现实生活体验、想象与思考中，显示出人性与艺术的觉醒。白洋淀诗派是指*期间插队到河北安新白洋淀及周围地区的知青诗人组成的诗人群落，主要有黄翔、食指、芒克、多多、根子等。北岛不在白洋淀，但经常去那里。１９７３年，芒克和多多建立“诗歌友谊”，相约每年年底，像决斗时交换手枪一样，交换一册诗集。根子写下《三月与末日》，这是一首当时地下诗坛最具现代色彩的诗歌。与同时代颂诗形成对比。

5、十七年诗歌总体特色：可以用战歌和颂歌来概括

6、郭小川政治抒情诗可分：政治理想鼓动阶段、革命人生讴歌阶段和阶级斗争张扬阶段。

7、爱情三部曲《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《严厉的爱》

8、艾青《国旗》《春姑娘》《双尖山》

9、三次会议：新侨会议，广州会议，大连会议。

10.归来诗人主要包括：被划向右派诗人，因胡风集团遭难的七月派诗人，从诗坛消失诗人。

《茶馆》的艺术特色：（1）艺术构思方面

①《茶馆》使用了“反描法” 正面描写三个时代的反动与黑暗，让读者去意会这样的时代是不该存在下去了；或者说“埋葬三个时代”的主题，不正面说，而只在反面大做文章。②《茶馆》使用了“侧面透露法” 以小见大、以个别表现一般；或者说，他选择了北京一个普普通通的大茶馆，写茶馆里各色人物生活的变迁，侧面透露了“一些政治消息”，透露了时代的罪恶与更迭。

③《茶馆》使用了“人像展览式”这是老舍对中外戏剧传统的又一个突破。

第一、传统戏剧一般都采用一人一事的方法，老舍抛弃了这种纵向结构的老框框，而采用了横断面的方法。

第二、这种结构不是用一人一事贯穿全剧，而是用众多的人物与事件反映复杂的社会与人生。老舍安排剧情和人物使用了四个方法：

方法一：主要人物，自壮到老，贯穿全剧。这样故事虽然松散，但又主要人物串联起来，就紧凑了，不给人三大块的分裂之感。

方法二：次要人物，父子相承，父子都有一个人扮演，加强了故事的连贯性。

方法三：让每一个角色都说自己的事，由于时代相联系。达到了两个目的：即交待了他们的处境和命运，让观众看到了各色各样的人，又反映了时代状况。

方法四：无关紧要的人物，一律召之即来，挥之即去，毫不客气。茶客甲、乙、丙、丁艺人，巡警、大兵„

（2）艺术结构方面《茶馆》采用了“坐标式” 的结构。纵线为清末到解放前夕，横线为三个时代，在“史”与“面”的交叉点上体现作者的创作意图。这种艺术结构的特点和好处在于，能够使“史”与“象”结合，“虚”与“实”结合，广度与深度相结合。

（3）人物刻画方面，刻画的人物众多，而且个性鲜明。出场人物多达70余人，有名有姓的就有50多人。这在话剧史上都罕见。尤其让人刮目相看的是，老舍刻画人物的艺术功力。

老舍采用的方法主要是：

①“单纯个性化语言”抓住人物身份性格特点，简笔勾勒，“三言五语就勾出一个人物形象的轮廓来”，即让他们“开口就响”。②在人物冲突碰撞中刻画人物，秦仲义与庞太监言语顶撞，让观众看出他们不同的社会地位与性格特点。

③精心选择最能体现人物思想性格特点的事情来刻画人物，而不作整体介绍。如秦仲义，王利发

（4）语言特色

第一、表现为老舍一贯的语言特点：简洁、通畅、幽默，具有北京方言特点。第二、人物语言个性化。

（5）艺术效果方面《茶馆》是用喜剧形式表现悲剧内容，即一出悲剧，舞台演出却有很强的喜剧效果。老舍使用的手段主要是让人物自嘲，或者运用相声“抖包袱”的技巧。

思 念

舒婷

一幅色彩缤纷但缺乏线条的挂图，一题清纯然而无解的代数，一具独弦琴，拨动檐雨的念珠，一双达不到彼岸的桨橹。

蓓蕾一般默默地等待，夕阳一般遥遥地注目。

也许藏有一个重洋，但流出来，只是两颗泪珠。

呵，在心的远景里，在灵魂的深处。

在当代女诗人的笔下，“思念”依旧以其纯美真率让多少人伤怀落泪。

诗的第一节，便以独特的构思和形式展现此诗与众的不同。“一幅色彩缤纷但缺乏线条的挂图 ”——能感其美却无法触其形；“一题清纯然而无解的代数 ”——能晓其情却无法觅其果。如此无奈和悲哀不正是如烟似梦的思念所在吗？琴弦孤身只影，琴声破碎欲绝，希望与失望在若断若续“檐雨的念珠”中闪现。有桨却无法致岸，有情却无法会面，不正如“溯游

从之，宛在水中央”及“盈盈一水间，脉脉不得语”的痛楚吗？缠绵悱恻的相思愁苦满溢诗里行间，令人不忍触摸。

“蓓蕾一般默默地等待 ”，“默默”一词使“蓓蕾”这个意象更加形象突出，等待的热切和希望的深切之情溢于纸上；“夕阳一般遥遥地注目”，“遥遥”更突出了等待的悲哀和思念的痛苦。

两个意象把人们思念的心定格在这暖和而温暖的画面里。而心的深处，是海洋。泪如海，思念如海，期待如海。最终翻腾不息的海语，溢满了两汪深湖，两颗晶莹剔透的泪珠，映现了世间一切的真情。思念的真切，在此从内到外，由浅及深，得到了淋漓尽致的体现。

相思不是简单之物，诗人表现也从多角度多侧面出发，用形象帮助思维说话。四个意象虽无逻辑关联，但每一意象的本质都能让人联想起意味相似的相思。此时，诗作的思维是跳跃的、抽象的，找不到明显的逻辑痕迹，但给人情感感受空间是立体的，回味是深远的。

思念，本来是一种无形的心绪，诗人却借助意象和意象的组合，把它化作可闻、可见、可触的具象。

意象是诗人思想感情与客观事物的复合体，即主观情意与外在物象的结合。色彩缤纷但缺乏线条因而形象模糊的挂图，算式清晰但无解的代数题，琴声如同房檐淅沥的雨滴、拨动的念珠，有桨有橹却达不到河的彼岸，让人想到感情美好但又虚幻，绵绵不断但又无奈。第一段同一句式排列的四句诗是四个意象，意象的组合和叠加，充分表现了“思念”的真挚和痛苦。第二段承接第一段，叙写“思念”时时萦绕于心，无所不在。“蓓蕾”含苞待放，要“默默地等待”；但如是为时不多的“夕阳”，就只能“遥遥地注目”了。情感之深切就像重洋大海。结尾两句，强调“思念”“在心的远景里，在灵魂的深处”。唯其如此，思念之情才刻骨铭心。

80年代初，刚刚20岁的舒婷崭露头角，像一颗新星，带着新奇的光芒，升起在刚刚复苏的中国诗空。她的一些诗，体现了青年一代的沉思和追求，深沉而不消沉，隐秀而不晦涩。她的成名作《致橡树》早已是大家所熟悉的了，在这里我向朋友们推荐她的另一首诗：《思念》。思念这一题材，古今文学作品中太多太多，要在此基础上写出新意实在不易。而舒婷这首小诗却另开新路，写出了新意。首先作者用四种事物，赋于抽象的思念以具体的形象，把思念比作是“缺乏线条的挂图，无解的代数，达不到彼岸的桨橹”，这是一种多么令人揪心的徒劳的思念呵！于是，只好默默地等待，遥遥地注目。等待越久，思念越深，感情越浓—— 也许藏有一个重洋但流出来的，只有两颗泪珠 这是感情的重洋凝结成的两颗泪珠。这是沉甸甸的两颗泪珠。这是亮晶晶的两颗泪珠。这是人们心上抹不掉的两颗泪珠啊！诗中未着一思念的字样，却处处透出相思，情意浓郁，新奇隽永，其味无穷。

关于海子

在一个全面世俗化的世界里，海子的诗歌生涯证明了对诗歌、对想象力的追求，还可以成为一个人的“使命”甚至“命运”。他与“第三代”诗人普遍放逐抒情不同。麦地、村庄、月亮、太阳、天空等带有原型意味的意象世界

1、海子的抒情短诗大多以乡村经验为背景，以抒情的文字构造一个质朴、梦幻般的世界。

2、语言充满张力。将非诗化的、日常的语言和经验引入诗中，制造出强度的诗意效果。海子正是巧妙地利用了一种诗化的抒情体式与非诗化的日常词汇、经验间的张力，在不同语言类型风格的落差中，实现了一种“化腐朽为神奇”的转换，制造“陌生化”的效果。《面朝大海，春暖花开》是典型的例子。

3、打破诗歌语言的装饰性。一方面打破优雅之美的营造，恢复诗歌的一种自发性、直接性，让语言接近生命的原初激情；另一方面将词语上升到“元素”的高度，使之具有原型的意味。主要的元素意象为天空、河流、麦地、黑夜、村庄等具有原型意味的。

4、负面的想象力。就是对身体、死亡、黑暗的倾心。