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影视鉴赏期中作业
姓名：付博
学号：1200013223
新浪微博：付博PKU1、《北京爱情故事》 导演：陈思诚（中）2014 两小时的时长，五对人的爱情故事，既是优点，也是不足。全年龄的对爱情阐释，给人一种沧桑的厚重感。但简单的线性组合总是给人一种零碎感，感觉看的像是多部电影。导演对现实和理想的把握倒是值得称赞：现实中男孩的自行车还是没有追上公交，但片尾的医院却出现男孩和女孩一起的理想。
2、《听风者》 导演：麦兆辉、庄文强（中）2012 实力演员撑起，配乐一流。但是，剧情不够吸引人算得上硬伤。其一没有明显高潮，但也算有意为之，暗合看不见的战斗。但是，剧情的可预料就让人难过了。男主自残双眼的剧情，在其复明后就能猜到。女主牺牲也在预料之中。作为谍战题材，这无疑是硬伤。当然，改编自名作也使剧情设定更有难度。
3、《大逃杀》 导演：深作欣二（日）2000 著名的暴力美学，用暴力来反暴力。表面上，在残酷的制度下，激发出人类的兽性，放大自私、猜忌，却在血腥展现人性的光芒。
4、《同桌的你》 导演：郭帆（中）2014 一部青春与现实题材的影片，个人觉得是近几年同题材中数一数二的。影片配乐十分精髓，尤其是一首两次出现的貌似无理的《We Are The Champions》更是让人回味无穷。我们心里渴望去反抗现实，去争取我们的幸福，但是现实中我们可能却总是无动于衷。各种小的细节都显出了生活像一把无情刻刀。
5、《十二怒汉》 导演：西德尼·吕美特（美）1957 一部的黑白影片，主场景仅有四十平米左右，内容基本由人物对话表现，却能做到让人观看一个半小时目不转睛，实在是难能可贵。制度的力量和理性的价值被本片充分彰显。镜头的拍摄视角不断反应导演的价值取向。最后那句“not guilty”之后的仰拍和背后的高光，表达出对程序正义和理性的赞美。
6、《狗镇》 导演：拉斯·冯·提尔（丹）2003 何为民主，何为公正？影片不断出现投票的情节，拷问着一人一票就是正义吗？有时候，民主只不过是给大多数人盘剥少数人披上一件合法正义的外衣。片尾的屠杀绝不仅仅是快意恩仇，Grace在片尾是强权的象征。屠杀中，我们都在思考，民主和强权到底哪一个更能带来善。
7、《上位》 导演：管晓杰（中）2013 以电影探讨影视圈选拔的黑暗，是有勇气的，但是影片在这方面内容的单一，让观众很难全面的思考影视圈。但是，小人物奋斗的主题表现的很好，展现出面对现实时小人物的无奈。尤其是赵奕欢拉下肩带的那个镜头是全片的亮点，就像一面镜子投影出观众面对生活的妥协。生活有几人中能不拉下肩带呢？
8、《公民凯恩》 导演：奥逊·威尔斯（美）1941 长镜头和慢节奏让习惯了快节奏的我不时感到疲惫。但随着叙事的进行，惊叹不断出现，凯恩竟然是这样的。片子塑造了一个有致命缺点的伟人，他既有济世的壮志，又有自我崇拜的缺点。甚至让我联想到了我国的一位伟人的一生。当然，玫瑰花瓣的结构设计和隐喻不得不说，值得回味。
9、《九人禁闭室》 导演：Steven R.Monroe（美）2005 密室困斗题材的电影，无疑主题是反映人性。影片设定颇具寓言意味：神父象征信仰，警察象征国家暴力，女主象征单纯的人格。神父的软弱害死了警察，警察死后的混乱，女主走入了新的房间等等，无不深有意味。但不得不说，导演心有余力不足，剧情有些生硬，叙事也有些乏味，有点坐而论道。
10、《告白》 导演：中岛哲也（日）2010 最小的恐惧源于画面，最大的恐惧来自心理。一部不断质问生命价值的影评，从不断给人心灵上的压抑感。从灰白的画面风格，童趣却诡异的音乐，到人物或偏执或麻木的表情，无不让人喘不过气来。片中给出震撼人心的情节，无时无刻不在敲打着何为正义，何谓道德，生命到底意味着什么。但是不得不说此片虐心。
11、《鬼子来了》 导演：姜文（中）2000 看了《鬼子来了》结尾，我体会到了瞠目结舌，电影竟然可以这么拍。我们看过无数的主观镜头，但是姜文竟然用砍落滚在地上的人头作为视角，让我们看这个世界。也正是在这个主观视角里，画面由黑白变成了彩色。这也许是一种隐喻，马大三直到被杀头了才真正觉悟，或者说观众才真正看到导演的态度。
12、《归来》 导演：张艺谋（中）2014 老谋子在十三钗后的作品，几乎没有商业片意味，全片追求平淡。陈道明无可挑剔的演技将知识分子的反抗、丈夫的忠诚和父亲的宽容表现的淋漓尽致，塑造了一位伟大的男性形象。摄影师对光线把把握是片中里一个亮点，从弹钢琴时的逆光，到火炉边的暖调。漂亮的光影加上优质的构图是低调的视觉冲击。
13、《黄土地》 导演：陈凯歌（中）1985 充满对生活的隐喻，沉闷的镜头中透射出一丝淡淡的宿命论。养育你，赐福你的是黄土地；禁锢你，杀死你的也是黄土地。一个个仪式的镜头，反映出的国民的土地的崇拜与敬畏。影片中有一种无可奈何的宿命式的深层悲哀：带着镣铐的新生，最终还是猝死于简单而残酷的生存哲学。
14、《战舰波将金号》 导演：谢尔盖·爱森斯坦（苏）1905 蒙太奇理论成熟的重要影片，爱森斯坦也因其“杂耍蒙太奇”而著名。超高的剪辑频率，使观众无暇思索，也不能自行寻找画面中更多的信息，唯一能做的是紧紧跟着导演的节奏，不知不觉中接受导演的观念。作为蒙太奇的探索，无疑这部作品是伟大的，他实现了蒙太奇这一强有力的电影语言的应用。但是，过于强势的蒙太奇使观众丧失了自主性，也使影片失去了使人放松的作用。
15、《后窗》 导演：阿尔弗雷德·希区柯克（美）1954 全剧与偷窥相关，影片也探讨着偷窥的道德。在通常的价值体系中，偷窥毫无疑问是不道德的，直到男主发现了一宗谋杀案，偷窥一下子似乎就没有那么不道德了。同时，一部关于偷窥的影片正是对人性本质中偷窥心理的满足。其实，观众心中也隐藏着偷窥的欲望，而一部影片正好能满足这一点，而且观众并无道德风险。
16、《楚门的世界》 导演：彼得·威尔（美）1998 编剧大胆的假设，摄影窥视的视角，无不让这部影片十分好看。而影片对现在这个媒体时代更是充满了隐喻。任何人都不清楚自己所获得的信息的真伪，更无从判断自己是否也是一个楚门。甚至，我们宁愿相信我们所接收到的信息都是真实的，哪怕事实并非如此，因为这样我们才能得到心灵的安全感。
17、《小武》 导演：贾樟柯（中）1999 《小武》的镜头语言使用非常漂亮，纪实片一样的拍摄风格给观众置身其中，有一种强烈的真实感。一个小偷不断失去友情、爱情和亲情，最后又失去了做人的尊严。贾樟柯对《小武》中的一切都使用一种客观展示，没有可以流露自己的感情，反而更能让观众去感悟大时代中小人物的生活。
18、《阳光灿烂的日子》 导演：姜文（中）1995 典型的回忆成长题材，一直贯穿着全片的姜文的旁白配音颇具特点。他犀利的表现出了人们记忆的不确定性，人们总是按照自己的期望改变自己的记忆。现实中的我们又何尝不是如此。往事如烟，我们也不断的编造过往，穿插别人的所作所为。真实的细节逐渐模糊，知道我们自己也相信，事实就是自己说的那样。
19、《党同伐异》 导演：格里菲斯（美）1916 堪称经典的伟大作品。四个时空的蒙太奇的确使影片有些奇怪的感觉，即使在今天看来，想要跟上导演的节奏理解导演的意图也不是一件容易的事情。但是，这不影响这部影片的伟大之处，从包容一切呼唤和平的主题，到片尾理想主义的画面，无不体现出导演悲悯而又天真的精神。
