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设计说明九
中式素的风格以及设计理念在世界范围内都是占有一席之地的。我国室内设计方面在唐朝已经蓬勃发展明代时更是达到了顶峰这些成果对同时期内其他文化领域里的设计都有影响很多西式的家具、家居在细节和局部上都能看到它们的影子。
多年来室内设计师们一直喜欢将中式素运用到的设计中来有时是纯粹的中式风格有些时候则是将中式素与传统符号以现代的手法与现代的材料表现出来。中国的传统文化有着几千年的历史如何运用中式风格如何更好的继承和发展中国的传统艺术风格是我们多年来一直思考与探讨的重要课题。
作为一种独立的表现手法中式风格涵盖着深厚的文化内涵与传统的佛道文化也颇有渊源。西方的工业革命带来了材料和制造工艺上质的飞跃这对传统的取材和手工技法是巨大的冲击但从文化的角度来讲中式风格的设计是我不变的立场。作为现代室内空间的设计者我们有必要把中国素融入室内设计中随着全球化的东方潮流和新式古典主义的流行它又重新发掘出我的中国文化的精脉并延续到我的现代生活中来更起到一个民族文化的作用随着对现代室内空间的认识它会越来越明显地受益有灵性的人群
（一）中式家具
每一件中式的家具都是有生命的虽然或许只是整个空间的一个细节但放在任何位置都可以决定这个地方的气质
西方设计界认为：“没有中国素往往就没有贵气。”时下最时髦的一种家居风格便是以西方的装饰风格和家具为主混合入一到两件中式家具往往产生极美的效果。
事实上经过数千年的承传目前还可见到的中式家具已经是大浪淘沙后的经典所以也就具备了极高的融合性。我们在关注中式家具的时候除了考虑它的材质恐怕应更注重其内在设计体现出的一种中国人的家居智慧。
案又细分为案、画案、书案。案通常在厅堂中陈设多采用雕刻作装饰。案出现在神圣的场合后来出现的画案、书案则是案类家具的生活化很能体现中国文人的审美特点。
桌中式家具里的桌子有长桌、方桌、书桌、炕桌等。厅堂方桌是一家的门面通常要上好的硬木造型稳重端庄做工细致装饰考究。桌面通常是1M的距离这是中国古人的社交距离
椅中式家具的椅子有太师椅、有官帽椅、有圈椅不同的椅子有不同的大小尺寸其中清太师椅最大常放在正厅中。
床目前我们能看到的中式床是四柱式或者六柱式的架子床架子上可以围上帷幔床顶部有顶盖。这是不是有点“屋中之屋”的意思呢
？中式床还有罗汉床有点像加宽的长条椅没有架子通常放在书斋午休时用。
中式风格不再和古老死板划上等号取而代之的是亲近自然朴实亲切简单却内藏丰富意涵。注重细节才能突出效果在住宅的细节装饰方面具备现代眼光的重视装饰风格非常讲究。尤其是在现代戏是结构的住宅中往往可以达到移步换景的装饰效果。这种装饰手法给空间带来了丰富的视觉效果。像屏风帷幔翘头案等这些家具被设计师做来局部装饰展现出了中国传统艺术的永恒美感。
每一件中式家具就像一首经典的老歌在每一个流动的音符中都蕴涵着深深的韵味只有细细品味才能悟出一些哲理来它独特的魅力也会吸引很多的视线不过材质线条色彩搭配的不到位很容易收到相反的效果为了更符合居住的要求选择恰当的中国素才能让居室散发古雅而清新的魅力。
(二）中式装饰
传统室内设计的装饰手法是中国人含蓄气质的体现。
蝙蝠、鹿、鱼、鹊、梅是较常见的装饰图案。原因是“蝠”与“福”谐音可寓有福；“鹿”与“禄”谐音可寓厚禄；“鱼”与“余”谐音可寓“年年有余”。
“梅、兰、竹、菊”、“岁寒三友”等图案则是一种隐喻借用植物的某些生态特征赞颂人类崇高的情操和品行。竹有“节”寓意人应有“气节”梅、松耐寒寓意人应不畏强暴、不怕困难。
同理石榴象征多子多孙；鸳鸯象征夫妻恩爱松鹤表示健康长寿。
（三）中式设计思想
中国古人对居住环境的研究和追求其精雕细琢远远超过我们的想象。他们的一些室内设计理念和如今最流行的简约主义很有一些不谋而合之处。
1、宜设而设精在体宜
在明清时代“宜”是室内设计的核心概念和价值标准。国内专家对其的解释是：“宜可以分为三类一是因地因人制宜二是宜简不宜繁三是宜自然不宜雕琢。（《环境艺术设计的新视野》）”
文震亨在《长物志》中如此描述卧室设计：“一般设卧榻
一、榻前仅置一小几几上不设一物；设小方杌二小橱一；室中清洁雅素一涉绚丽便如闺阁中非幽人眠云梦月所宜。”
2、删繁去奢绘事后素
删繁是指去除过于复杂的装饰去奢其实也很重要。如今很多设计师一提到以人为本就以为是“给脖子套张饼”其实人在家居生活中的不便与方便是相辅相成的过于奢侈地追求“一低头就能吃到脖子上的饼”恐怕会起到负效果。
“绘事后素”是孔子的话是他对美的一种看法。在孔子眼中绘事是那种装扮出来的美丽效果
而素则是自然的、气质的美孔子认为“素”要美于“绘事”。这体现了一种“大美无言大象无形”的中国士大夫的文化追求。
3、因景互借
去过苏州拙政园的读者都知道这座美轮美奂的园林有一个特色就是“借景”建于苏州城中心的塔被巧妙地“借”到园林来了。
因景互借体现了中国建筑设计的一种整体观。居室、住宅、庭院小环境和大环境统一在一起考虑目的是实现一个艺术化的生活环境.二、中国素在公共空间中的运用
公共空间是一个建筑的核心。对于人的流线来说是一个枢纽；对于使用功能来说是一个集散地；对于空间形态来说是一个建筑的性格表达；公共空间需要美需要反映文化的内涵因为现代人必须花大多数时间利用公共空间。公共空间的美都需要一个完整的规划内涵丰富审美高尚的中式素进入公共空间的规划与设计当中是一股涌动的潮流。
酒店在整体设计中全面采用中式风格的范例并不多因为现代建筑多以西方的建筑理念为规范但成功的尝试也不是没有波特曼丽嘉酒店就是很好的例子。从他的造型就可以看出端倪三栋大楼环抱而成面南背北,是中国传统建筑学与风水学说的最好诠释中国建筑最基本的特色是以长方形的空间为单加以组合而成整体。而中国的建筑却是有很多长方形根据其重要性组合为一个层级分明的完整体系所以中国建筑外观严肃而不失生动的趣味。丽嘉为了体现中国传统建筑的形式提炼了很多中式建筑的素把窗设计成传统的样式并加以简化能使人在现代结构中看到中式阁楼的影子。在大块面的的墙面上设计了方格的窗并将他们错落有致的搭配扶手栏杆都做成了古代园林的时刻栏杆。室内墙面上的小瀑布更是神来之笔成为一个特别的景致应该取材于中国的园林建筑风格。无疑波特曼丽嘉酒店的整体中式设计是相当成功的。中餐厅里的中式风格的运用是理所应当的但是没有经过精心设计的中国素的应用往往显得杂乱无章粗糙而没有生气。上海的中餐厅成功运用中国素的也屈指可数。如地处陆家嘴的黔香阁他就以清雅而闻名它的设计层次分明错落有致曲的回廊将室内空间划分为几块顶上的古式宫灯隐伏在灾木椽之内线条简单但却把现代感融入龄基调是简约的古雅给人以视觉上的清凉。在入冬平上的藏珑坊则是别致的代表墙上的苏绣窗前的竹帘垂挂的羊皮南瓜灯一切都散散发着似曾相识的古韵但它的视觉呈现则是世上超前的。而一些酒店的中餐厅通常都很中规
中矩更多的是应用非常纯粹的符号中式的素也更加典型比如瑞继红塔九点钟的佳宁那潮州菜餐厅它的天花吊顶就很传统还用了中国的大梁当然这都是装饰性的没有实效的功用但却给人很地道的感受：还有新亚汤臣酒店的东方食院和兴国宾馆了的中餐厅也并非十足的中式设计但大量采用中国传统的线条温室和雕花等使整体设计在使用的前提下达到最佳的重视审美效果。
中式风格的酒吧中一向是设计师“舞文弄墨”的热点一来可以吸引大批国外猎奇的消费者二来也同样深受国内懂得享受生活的泡吧人的欢迎。乾门酒吧是其中的杰出代表它假身于一栋英国式的建筑中它的设计理念是将古典素用现代的眼光编织进生活中让流行与经典同列一室用古典的中国素来构成新概念和新视觉。乾门的古意是深入骨髓的：石牌坊隔开了古今界限西班牙画家的壁画罩纱鸟笼的灯光虎虎生威的龙头拐还有那同志年的大钟??俯首仰颈处都令人诧异乾门给于人是种全新的审美体验这是一种向东方世界寻求的结果它真正包容了不同的文化的素当然中国的素在其中占有很大的比例。
茶楼是中国的咖啡馆所以茶楼中的中国素是最典型的很多茶楼仍保留了明清风格飞檐斗拱红柱青瓦精雕细刻古色古香。茶楼的内饰都是很有个性特征的。例如老房子茶馆的主人热爱收藏古董所以虽然建筑本身不是老房子却经过精心构筑非常接近明清风格。在它的二楼空间运用了园林的穿透借景虚实遮挡的重视传统园林建筑手法十分为更静谧和怀旧。茶室内各种桌椅、几案的墓志都全然不同有明代的花梨木也有清代的老红木榉木与四壁的书画条幅挂建陈设相映成趣浑然一体整体结构相当紧凑古典韵味弥漫其中。而衡山上的唐韵茶坊则是一曲径通幽为特点这也是中国传统美学中的构建特征之一碎石铺就的弄堂小雅洁异常茶馆的内部空间分割巧妙一楼古朴大方博古架上陈设着各种茶具和陶艺工艺品与周围环境相得益彰二楼的整体设计更精致流畅里外两室巧妙利用木栏杆和朦胧的竹帘分开总体来说浓郁的传统氛围与东方文化气息使之更典雅和谐。
会所是近年来新兴的公共空间但是它的审美趣味是面向大众的通常是比较高档的精致的由于中式风格本身就是具有雍容华贵的气质所以在很多的会所中都可以见到这种风格的建筑装饰摆设等。上海的新天地是最显见的地方。新天地的口号是昨天明天相会于今天真实的情
况也的确如此。走进新天地最常见的景象是;石窟门的弄堂依旧是青砖步行道红青相间的清水砖墙厚重的乌漆大门雕着巴洛克风格卷涡状的山花门楣仿佛时光倒流重回当年。但一步跨进石窟门里面却是又一番天地原先的一户户隔墙被全部打通呈现宽敞的空间现代化的中央空调欧式壁炉沙发与中国传统的八仙桌太师椅相邻而处酒吧咖啡馆与茶座、中餐厅和谐搭配墙上的现代油画和立体式老唱机悄声倾诉着主人的文化品位。在新天地中式风格与西式现代设计融合得非常和谐新旧的组合也很流畅。
