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评《芙蓉镇》艺术特色
学号：200901501235
班级：中091-2
姓名：吴凤环
电影《芙蓉镇》是在同名小说的基础上通过宏大的历史题材来关照人性和人情，对人的心理进行更深入的探寻。影片把人物放在尖锐的环境去刻画，多则面，立体化得展示生活中的小人物，塑造典型环境中的典型形象，再现一个时代，还原历史事实。影片深刻揭示了人物从人性的压抑到生命的搏斗这一动人心魄的历史。
影片的品质样归功于导演对细节的考究和对摄影手法的准确运用，比如，影片时时运用俯拍手法,加剧了历史环境下对人性的束缚和压抑的效果，再者表现历史氛围的段落中,运用重叠的画面处理,将*的标志性大字报和街头情景交叠在一起,短短的几个镜头，就已经精确扼要地展现历史背景状态,这同样属于过场戏的范畴，但它的内容厚度却大大超过用其他手法的表述效果，更多的是,作者通过独特的摄影技巧表现人物的情感状态,有一场戏是胡玉音刚回老家得知丈夫的噩耗时，蹒跚着去墓地的情景,整体的灰色调透出沉重悲凉的氛围,以及不平衡的镜头更突出了人物不稳定,几近崩溃的心理状态，真正让观者身临其感。唯一的不足在于演员的戏剧式表演，总体给人一种外向型的内心情感稍显单薄的感觉，一定程度上缺失了一定的真实感，这种模式化的表演在整体表演中属普遍现象，当然一部八十年代的电影在表演的表现方式会与当今的电影有着些许出入，回顾解放后的一系列主旋律电影,往往承其一定程度的样板戏的特点，当然，在当时,这可能还不能成为一个问题,但现在要用现代的眼光来评断的确这会是当今观众的审美观相抵触的东西。电影发展与变革是与时俱进的,文化全球化的历史趋势也是必然的，因此在新一代观众的价值体系套用进取，这样的问题往往是相抵触的。
芙蓉镇的人们生活在那个身不由己的年代里，无论是官，还是民，都在历史中挣扎，他们的命运无法改变。胡玉音是芙蓉镇最悲惨的人物，当收获靠自己劳动得来的幸福生活史，却被那个“人吃人”的历史判为剥削阶级的富农婆，但她依旧靠着顽强的毅力活了下来。李国香是一个与胡玉音完全相反的人物。她有很强的控制欲。从她因嫉妒而为难胡玉音开始，以为有自身的官员，亲属关系，就可以随意的去压制别人，去改造这个世界。她在打倒胡玉音后，自己也被*打倒。当看着她脖子挂着草鞋在大雨里被那些官兵批斗时，我们也会对她有一种怜悯之情。毕竟是一个女人，在这样残酷的打击下，她也是很可怜的。纵然她以前的行为有多可恶，在这一刻我们的心里也会对它改变看法。但在这之后，她又与谋害她的王书记狼狈为奸，她已经在这场革命中完全迷失了自我。她已经无可救药了。她沉迷的东西太多，陷得太深。用自己的权力去残害芙蓉镇的老百姓，这实在是让人太失望了。最后在船上她与秦书田相遇，秦书田说了一句：“成个家，好好过日子吧。”意味深长的一句话或许触动了她的内心最深处，她的脸上有一抹惆怅的笑容。
谢晋，作为中国第四代导演，用真实细腻的艺术手段，还原了那一段身不由己，人吃人的历史，揭示了人性在外界压制下的丑恶的一面，似乎在追讨着人性在真善美之外潜在骨子里邪恶与丑恶，这部电影艺术价值之高深，文化内涵之深邃，成为国产电影上一颗璀璨的明珠，尽管存在不足之处，但瑕不掩瑜，其艺术与文化价值值得我们学习与借鉴。
