浅谈电视新闻画面的组接逻辑性由刀豆文库小编整理，希望给你工作、学习、生活带来方便，猜你可能喜欢“2电视画面组接技巧”。
浅谈电视新闻画面的组接逻辑性
在编辑的眼里，摄像师拍摄回来的独立的画面犹如基本的建筑材料，它们有的是砖，有的是石块，有的是钢筋，有的则是用来填缝的碎石，或用来弥缝的黏合剂。从画面编辑学的角度看，独立的画面一般都具有基本的特性。
（一）是现实生活单义性的再现。亦即现实生活中实际存在的人物或场景的连续的真实的再现。比如，在泰山顶上拍摄的一段日出，在工厂大门口拍摄的进出人流等。这些独立的画面尚未附加其他意义，仅仅停留在真实再现的阶段。
（二）像外意义的延伸。也就是在社会意识和审美观念的作用下，原本单义的画面，其“附加值”被显现出来了，具有了新的延伸的意义。比如面对一段在黄河边进行的“安塞腰鼓”表演的画面，一个已经具有社会意识和审美积淀的人，是很难仅仅停留在其原始意义“有人在打鼓”这一简单层面上的，一般情况下，他都会把画面的意义进行这样的延伸：这不是一般的表演→这是一种民族情感的诉说→这是一个民族与母亲河的对话→这是一个饱经苦难的民族对恶劣的生存环境的激烈竞争→这是一个民族精神的张扬……
（三）独立画面在解释上具有随机性。这是离开了上下文的独立画面所具有的一个最明显的特性。比如同是“月夜里路灯下的一个形单影孤的男人”这样一个画面，不同的人就会给出很多不同的解释——等待亲人归来的人，孤独的人，失意的人等等。
电视新闻节目编辑的基本职责，就是要把这些独立的画面编辑成完整的电视新闻节目。这种编辑不是随意性的，必须遵循基本的组接逻辑。
（一）任何编辑都不应违背事物发展的客观规律。
比如编辑一条关于一场足球赛的新闻片，就要根据足球赛事的一般进程来组接镜头，即：赛事大场景的交代→开场哨→进攻与防守→传切配合→起脚射门→观众欢呼→进球方庆祝动作→双方阵营的不同表现→进球余波……当然，作为一般的新闻节目，不一定要把每一个程序都表现到，可以有详有略，甚至省略，但是基本进程在一般情况下不要颠倒，除非是在编辑一部非纪实性的文学性很强的片子。
（二）在一般情况下，都应尽量遵循事物发展的时间顺序。
任何事物的发展，都有先有后，有始有终。电视新闻所要报道的新闻事件也一样，也是有开头有结尾。以一条普通的新闻为例：“青年节”到了，有关部门组织了一次“万名青年清洁母亲河”的活动。作为编辑，面对记者们用了一整天时间拍摄回来的一本本素材，该怎样安排片子的时间结构？以正叙的方式编辑会更真实，更易被观众所接受。
（三）面对覆盖多个空间的新闻素材，一般应按照事物的空间变化顺序来编辑。
１９９８年长江中下游发生特大水患。为支援灾区纷纷捐款捐物，表达自己的爱心。为把财物及时、安全地送到灾区人民的手中，政府组织了一支庞大的“爱心车队”，千里迢迢运送救灾物资。某电视台记者奉命跟踪拍摄这次大型活动。回来后，记者和编辑一起，以“日记”的形式，编出了一部纪实性的新闻专题，按照空间变化，一段段记录了沿途的艰难困苦和艰难困苦中的感人事迹。片子播出后引起了相当大的社会反响，并再次掀起了向灾区献爱心的社会热潮。
（四）无论是短新闻，还是篇幅较大的深度报道，按照事物发展的因果关系进行编辑，都是取得良好效果的保证。
在进行编辑设计的时候，我们强调创新，但是更强调要遵循画面组接的基本规律。以因果规律来说，在处理这一关系时，文学作品显然要比新闻作品灵活得多。这是因为电视新闻面对的观众层次参差不齐，且电视在传输上具有易逝性的缘故。如果电视新闻节目在交代和处理新闻事件的因果关系上也像文学性的作品那样“花哨”，那么，观众由于要忙于理解和记忆，而无法从容地去认识和感悟新闻事件所蕴涵的价值和美感。当然，遵循规律并不意味着刻板守旧，而是主张从追求最佳传播效果出发，去安排因果顺序。综上所述，电视新闻作品必须要以遵循事物发展的客观规律，事物发展的时间顺序，事物的空间变化顺序和事物发展的因果关系进行编辑为前提，才能制作出生动、鲜活的新闻作品。·包小梅·
