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导演：吴宇森
吴宇森是首位成功打入好莱坞主流市场的华裔动作导演，他的电影美学在国外电影界亦有深远影响（中国新闻网评）[11]。作为国际知名导演，吴宇森为香港电影业的发展作出了一定的贡献，使得香港电影在国际电影界的地位得到了一定程度的提升（搜狐网评）[24]。
不论是在亚洲还是在好莱坞，吴宇森都为动作电影的表演和剪辑带来了革
吴宇森(6张)
命性的观念（威尼斯电影节组委会评）[36]。在吴宇森许多堪称杰作的黑帮片和战争片中，他的“暴力美学”极具原创的诗意化和浪漫主义情怀。他一直坚持个人化，他的作品极具戏剧张力，具有近似超现实主义的幻想（马可·穆勒评）[36]。
吴宇森的电影极富个人特色，在未到好莱坞发展时，他的电影作品已呈现强烈的个人风格。他的电影常出现枪战的慢镜头，暴力美学非常浪漫，男性情义观念亦令人感动。吴宇森的镜头调度成熟，影响了后辈的电影风格；即使去到外国发展，从作品《夺面双雄 》亦可见其电影风格可驾驭中外市场（影评人家明评）[11]。
吴宇森在电影中十分注重表现人的情感——尤其是同性之间的生死情义：父子之情、兄弟之情、患难之情等等。虽然吴宇森的电影作品虽然充满了暴力，但是吴宇森式的动作英雄总是既流血又流泪的英雄。他创作的影片就是再凶险的境遇，再残酷的场面也不会失去人性的慈爱与悲悯[37]。
激烈的枪战，剧烈的爆炸，惨烈的打斗，尽管这些场面在吴宇森的电影中依然存在，但是吴宇森在表现暴力情景时，在叙事本文中加入了一系列修辞性的成分：通过升格画面改变影像的叙事时间。他把一种以表现杀戮为目的的电影叙事形态演变成为一种以动作表演为目的的舞台化电影空间，进而在根本上改变了动作电影中暴力的存在方式（《艺术评论
作家：巴金
巴金虽闻名海内外，但“巴金”两字的由来却不是每个人都知道的，而且经常被人误解来源，猜测这两个字来自于巴枯宁和克鲁泡特金，其实不然。巴金在1957年9月27日致前苏联作家彼得罗夫的信中对自己的名字作了注解：“一九二八年八月我写好《灭亡》要在原稿上署名，我想找两个笔画较少的字。我当时正在翻译克鲁泡特金的《伦理学》，我看到了„金‟字，就在稿本上写下来。在这时候我得到了一个朋友自杀的消息，这个朋友姓巴，我和他在法国Cha-teau-Thierry同住了一个不长的时期。他就是我在《死去的太阳》序文中所说的„我的一个朋友又在项热投水自杀‟的那个中国留学生。我们并不是知己朋友，但是在外国，人多么重视友情。我当时想到他，我就在„金‟字上面加了一个„巴‟字。从此„巴金‟就成了我的名字
就题材而论，巴金的长篇小说以描写家庭生活为主，并且带有强烈的自传性。他的短篇小说则题材多样，涉及范围相当之广。在巴金的作品中，家即社会，家庭是构成社会机体的细胞，家庭生活是社会生活的缩影。巴金的创作实践表明，他最喜欢通过描写家庭生活情景来反映社会生活的状况及其发展变化。其中尤以他的《激流三部曲》和《寒夜》为著。《激流》通过描写高公馆的由盛转衰及其分崩离析，反映了封建大家庭逐渐没落的过程，表现了封建专制制度必然崩溃的历史趋势，讴歌了青年们的觉醒和反抗。同时高公馆的生活也是以作者自己早期的家庭生活为原型而书写，带有强烈的自传性质。《寒夜》通过描写汪家的解体过程揭露了当时大后方社会的黑暗。作者着重表现的是小家庭内部的矛盾冲突，比如婆媳争吵，夫妻失和等，通过对日常生活的真实、细致的描绘表明，汪家悲剧的根源在于国民党政府的黑暗、腐败。这部作品又一次体现了巴金创作的特色，把家庭当作社会的缩影来描写 以家庭生活画面来折射出时代的风云变幻。除此之外巴金在《某夫妇》、《猪与鸡》、《团圆》等短篇小说中也有对这一题材的优秀运用
巴金的语言风格特征明显，总体来说他的语言是热烈、明快、朴素的，然而就情感对语言的影响，又可分为前后两期来看待。前期以青春激情的抒情语言风格著称，感染性极强，而是转而开始大量运用冷性色彩词隐晦、冷静的表露自己的情感，做到动人而不致“引人注目”，以《寒夜》为例，整部小说所用的色彩词汇除了灰黑，就是昏黄、惨白，从心理上给我们以沉重的压抑感，加重了对作品的悲剧感受。而晦暗的语言色调作品语言的旋律迟缓，音调低沉，从而与作品的题材和抒情内容达到高度的统一，使得作品的悲剧感顿生，更加悲哀、忧郁。调子也冰心：巴金是“一位最可爱可佩的作家”他的可佩之处，就是他为人的‘真诚’„„”
萧乾：“巴金的伟大，在于敢否定自己。”
鲁迅：“巴金是一个有热情的有进步思想的作家，在屈指可数的好作家之列的作家。”
沈从文：“一件是太偏爱读法国革命史，一件是你太容易受身边一点现象耗费感情。前者增加你的迷信，后者增加你的痛苦„„你感情太热，理性与感情对立时，却被感情常常占了胜利„„”
电影明星：成龙
成龙，成为龙。这个给原名陈港生的人起的艺名，本来是导演罗维为了将他打造成李小龙接班人而起。成龙没能成为李小龙第二，但以自己的方式成为香港电影的龙头人物。七十年代末他以民初功夫喜剧成名，八十年代以香港警察代言人的身份树立起港产动作片的里程碑，九十年代以超级警察的形象走出港岛、扬名世界。从1978至2006长达30年的时间里，成龙有6部电影获得香港年度票房冠军，共有24部进入年度三甲，总票房高达7亿。他在电影里屡屡加入新式武打动作元素，从一个功夫小子成长为现今香港电影最著名的名片。[成龙不仅是明星，还是社会活动家、慈善事业家。成龙在华人电影界闯出了自己的一片天，一步一个脚印，他的电影传奇还在续写。[69]2004年2月20日，在中央电视台第二届“2003年感动中国十大新闻人物”的评选中，成龙因热心参与公益事业，获得了“感动中国人物”的称号。推荐委员们对成龙的评价是：成龙在好莱坞第一次向世人展示中国传统文化中英雄的概念，然而最打动人心的是成龙的公益心；成龙在国际演艺界为中国争了光，他热心公益，不忘回馈社会，这是难能可贵的。此外，成龙将越来越多的精力投放在内地的慈善和公益事业，汶川大地震后，他带头捐款，积极参与公益歌曲录制和公益晚会演出，一首《生死不离》成为2008年传唱度最高的公益歌曲；奥运会期间，成龙是唯一由奥组委官方推出个人奥运专辑的男歌手。他做的很多事情为中国人民起到了表率作用，就连欧阳中石也非常认可成龙在世界上为中国赢得的好形象，对他策划组织创作歌曲《国家》，称赞道：“成龙很了不起。
电影：英雄本色
公选课上看了英雄本色, 这部拍于1986年，让周润发从票房毒药起死回生，让成班男人过一把瘾就死的警匪枪战片。这部片子成为香港警匪枪战片的划时代作品，虽然无数处失焦，镜头语言也没有后来那么精致，但是却把后来的所有感情表达方式都囊括了，简直像是一部警匪枪战片的百科全书。这其中，有张国荣和狄龙之间兵贼的感情冲突，有小马哥和狄龙之间的兄弟情，还有各种背叛，出卖，心机，黑道，除了女人的因素弱了些，一切后来翻来覆去用得死去活来的因素几乎都有了。从这些人物设置和元素搭配，分析吴宇森当初是怎样构建角色和情节，当是一件快事。宋子豪和小马哥是江湖兄弟，影片用了一些小细节来渲染他们之间的感情，从车上的“唇吻”到电梯里面的互推，还有姚先生（那个老头）介绍小马哥时说“阿Mark，但是很护主”，这是他们两人的生死交情。宋子豪和宋子杰两兄弟原先情深笃笃，通过一些嬉笑玩闹的细节来体现，从一开始两人见面的情景到宋子豪到海边向宋子杰文告别，这些细节的铺垫让后面的感情冲突来得顺理成章。这三个人的关系成了这部片子的主要架构。宋子豪和小马哥的对手（反对力量）是阿成（李子雄），阿成原本是宋子豪的手下，因出卖宋子豪再加上心机得以上位，成为取代宋的大哥成。阿成的背叛和小马哥的护主成了一个极其强烈的对比，在人物塑造方面，走的是对比手法。刚开始时小马哥看到阿成咳嗽，叫他去看病时数钱的细节和后来宋子豪出狱后见到此时已经废了一条腿的小马哥给阿成擦玻璃，然后阿成把钱仍在地上。还有杀死姚先生后假装被宋子豪缴械，其实是转移了凶器，这个细节也了为什么阿成能够从一个新人成为大哥成。宋子豪和宋子杰两人的感情纽带先是父亲（田峰），父亲的死和遗言让宋子杰后来的感情冲突进一步升级，缓解冲突的重要角色是宋子杰的女友jackie，jackie的职业设置（中提琴手）为这部枪战不断的警匪片注入了一些美感，jackie的考试和后来的儿童唱诗班都起到了“气眼”的作用，让观众在两次紧张之间可以得到短暂的心理休息，这在吴宇森后来的片子频频出现（《纵横四海》里的法国名画，《喋血双雄》里面的歌手叶倩文等等）。另外，吴宇森也刻画了jackie对宋子豪看法的改变，一开始要他离开香港让宋子杰平静一些，到鼓励他坚持下去，到最后依依不舍，无不看出香港的警匪枪战片正迎来一个全新的时期。可惜jackie这个演员外表好看，就是不大会演戏。《英雄本色》是香港80年代末期的一部具有划时代意思的影片，无论从演出阵容、剧情、画面结构、人物塑造等诸多方面都堪称一流，似乎一夜之间小马哥红遍了大江南北。可以说，凡是观看过这部影片的众众，无不为发哥的那超屌的口含火柴棍的形象赞叹不已。幻想自己拿着美子点烟的样子好像梦里经常出现，油光瓦亮的小分头大家也纷纷效仿。先从周润发这个演员说起吧。周润发深入人心的角色最重要的一个莫过于上海滩里的许文强了。潇洒、勇敢、睿智、风度、深邃等的词汇成了当时女孩子择偶的标准。当时可以说是万人空巷。一战成名后，周润发的成功之路其实并不平坦。甚至一度成为香港的票房毒药。在那段时光里，可能只有他自己知道他是多么的痛苦。酗酒、吸烟、打牌成了发哥当时最重要的任务。直到遇到吴宇森的《英雄本色》，他才真正意义上成为了一个演员。具他说，当时看到这个本子就被小马哥的角色所吸引。于是用他的努力、专业和坚持请求吴宇森导演让他出演这部影片。在创作角色的过程中，周润发是下了一定工夫的，影片中的很多小细节都是发哥自己在揣摩人物角色时跟导演商量定下的，比如叼火柴棍的形象、令人咋舌的美子点烟动作等等，应该说周润发在心理上对角色有相当细腻的分析、认知，并对角色的整个心理线索、心理发展过程以及角色的心理个性有一定的理解、，才能做到在影片上依据心理有所行动，在体验体现中外化出活生生的人物形象，最终完成角色，灵附于角色。
通过《英雄本色》这部电影的演员表演尝试从心理角度探讨演员在舞台上创作人物形象所需掌握的表演技巧，意使演员从心理上对人物有更为深入的挖掘、理解与把握；探讨在表演教学中，学生需要接受一定的心理教育，从心理上掌握创作人物形象方法的内外部技巧，在舞台排演过程中获得一种比较清晰、系统的排演方式，需要以人物心理为基础，通过表演技巧将其外化出来，从而更为鲜亮、更有力度的生活于舞台，创造出性格鲜明的舞台人物形象。通过全文对认识小马哥——即表演的心理认知、表达小马哥——即表演的心理表象、发哥演活小马即演的心理外化三大环节一定的解析，为关于演员创作人物形象心理教育这一领域的探索提供有限参考。创作人物形象，是演员的根本任务。它要求演员从心理上接近所扮演的角色，通过自身的努力和修养，在创造角色这一特殊的活动过程中，运用自身内外部材料和内外部技艺，真正做到和实现将剧作中的人物文学形象演化为有血有肉的具有鲜明性格特征的人物形象，展现给观众。
